Ako modelka posadnutá baletom otočila hlavy umelcom a mníchom: Diane de Merode

2024 Autor: Richard Flannagan | [email protected]. Naposledy zmenené: 2023-12-16 00:16

Kleopatra Diana de Merode je tajomná osobnosť, slávna tanečnica, baletka, obľúbená modelka 20. storočia, ktorá otočila hlavu nielen bohatým mecenášom, ale aj niektorým panovníkom. Kto je ona, múza Degas, Toulouse-Lautreca, Boldiniho a desiatok ďalších sochárov a výtvarníkov, ktorí sa nemohli odtrhnúť od jej anjelskej, rafinovanej a čistej krásy a ako žilo dievča, ktorého život bol plný zlých povestí, klebety a prehnaná pozornosť?

Rôzni umelci, od maliarov až po sochárov, Cleo doslova zbožňovali, zbožňovali a považovali ju za neuveriteľnú. Fotografi z dávnych čias dokonca pomohli profesionálnej baletke stať sa prvou modelkou na svete. V 1900 -tych rokoch bolo možné nájsť obrázky tejto ženy takmer všade, v každom viac či menej obľúbenom európskom meste.

Úžasný tanečník

Kleopatra sa narodila v roku 1875 v hlavnom meste Francúzska. Jej otec Karl von Merode bol vo svete veľmi obľúbený ako umelec, ktorý vytváral jedinečné krajiny. Ale jej matka Vincent de Merode bola barónka a vďaka nej dievča v siedmich rokoch vstúpilo do baletnej školy v parížskej opere. Krátko nato, keď jej učitelia objavili v dievčati neuveriteľný potenciál, začala hrať vo Veľkej opere.

Okolo dievčaťa bolo vždy veľa povestí. Jej závistlivci tvrdili, že za svoju závratnú kariéru vďačí ani nie tak svojej šikovnosti, ako skôr úžasnej kráse. Ani jeden historický prameň však toto tvrdenie nepotvrdzuje, ale ani nevyvracia. Je len známe, že kariéru mladej baletky Cleo úplne obsadila jej matka, ktorá tento záväzok podporila.

Keď mala dievča dvadsaťtri rokov, začala si budovať sólovú kariéru a účinkovala v Kráľovských divadlách vo Francúzsku. Tiež sa ľahko zbierala vypredaná v kabarete Foley Bergère a tiež cestovala so zájazdmi nielen do Európy, ale aj do Ameriky. Jej popularita klesla v 20. a 10. rokoch, ale aj potom, čo dievča v roku 1924 s baletom skončilo, pokračovala v vzácnych a špecifických koncertoch. Podľa niektorých správ prijala pozvania od podnikateľov v úctyhodnom veku a vystupovala pre nich so súkromnými koncertmi, čo bola medzi balerínami celkom vzácnosť.

Krásne a úžasné, Cleo pritiahlo umelcov a sochárov z celého sveta. Je známe, že pózovala pre obrazy Edgara Degasa a jeho slávnu sériu s baletkou. Kritici umenia však dodnes nedokážu nájsť samotný obraz, ktorý by zobrazoval obrysy Clea. Edgar, ktorý bol pravidelným návštevníkom koncertov v opere, ako aj priamo v triedach v tanečných sálach, však, ako nikto iný, nedokázal vo svojich obrazoch sprostredkovať ani tak lesk a brilantnosť, zručnosť tanca, ale pozrieť sa do jej samotnej podstaty a hĺbky.

Umelec Jean-Louis Forein sa však nezaujímal ani tak o dianie na pódiu, ako o to, čo sa dialo priamo v zákulisí. Dovedna zobrazil fanúšikov v čiernych frakoch, ktoré sa viac podobali na Krtka, loviaceho ľahkú, vzdušnú a roztomilú Thumbelinu.

Je pozoruhodné, že od začiatku 18. storočia a inkluzívne až do prvej svetovej vojny existovalo okolo žien, ktoré vystupovali na javisku a mali radi kreatívne profesie, množstvo predsudkov. Tanečníci, baletky, cirkusanti a kabaretní speváci boli automaticky považovaní za kurtizány, pretože otvorene, aj keď nie úplne, ukázali svoje telá, aby ich všetci videli.

Mladé dievčatá vo veku od dvanásť do šestnásť rokov často nazývali „myšky“. Len tí najslávnejší a najvplyvnejší páni ich mohli vidieť na javisku priamo v samotnej Opere, ktorá sa vtedy nazývala chrám zhýralosti, hárem a útočisko pre potomkov Venuše. Práve tieto absurdné prezývky spôsobili veľa klebiet a špekulácií o umelcoch vrátane Cleo a stali sa tiež dôvodom na vznik mnohých paródií a karikatúr.

Samotná Cleo samozrejme čelila takému verejnému odsúdeniu a niekoľkokrát bola dokonca nútená obhajovať svoju česť na súde. V tomto období vytvoril Toulouse-Lautrec v súdnej sieni malý náčrt Clea. A možno je to jediný náčrt a obraz tejto ženy, ktorý ju ukazuje ako odhodlanú, chladnú, arogantnú a arogantnú, neprístupnú dámu spoločnosti, ktorej sa zdá byť ľahostajné klebety a klebety za jej chrbtom.

Kráľovská vášeň pre krásnu baletku

Úžasná a príťažlivá Kleopatra fascinovala nielen umelcov a bežných mužov, ale aj samotného belgického panovníka Leopolda II. Bol prvýkrát na jej predstavení a pretože bol fascinovaný jej krásou a milosťou, odvtedy sa s jej účasťou zúčastnil úplne všetkých predstavení. V tom čase bol Leopold od dievčaťa o tridsaťosem rokov starší, bol v úctyhodnom, 61-ročnom veku, ale to mu nebránilo v tom, aby sa do nej vášnivo a vrúcne zamiloval.

Väčšina ľudí aktívne hovorila, že romantika medzi nimi nastala. Samotná baletka to však poprela a tvrdila, že nikdy neprekročili hranicu prípustného a jediným prejavom pozornosti, ktorý im bol prejavený, bola darovaná nádherná kytica, ktorú jej kráľ osobne predložil po jednom z vystúpení na pódiu.

Napriek tomu, že Cleo aktívne bránila svoju čistú povesť, stala sa známou ako milenka belgického kráľa. Obyvatelia Paríža prezývali panovníka „Cleopold“, kreslili s ním množstvo karikatúr a obrazov a taktiež veľmi ostro a romanticky zobrazovali spoločný pár.

Vo svojich spomienkach dievča napíše:.

V tom čase ruské médiá aktívne písali v novinách, že Leopold sa plánuje oženiť so svojou milovanou, pričom sa vzdá trónu. Hovorilo sa však aj o tom, že časté návštevy Paríža, údajne u Cleo, boli v skutočnosti krytím tajných rokovaní politikov.

Ale medzi všetkými povesťami existovala jedna, ktorá bola pravda. Hovorí sa, že keď sa belgický kráľ rozhodol darovať Francúzsku, bol to Cleo, kto mu ponúkol financovanie stavby metra. A čo je zvláštne, súhlasil: metro bolo skutočne postavené za peniaze belgického panovníka.

Rukojemník jej krásy

V roku 1896 zahájila edícia L'Eclat francúzsku súťaž krásy, kde najkrajšiu ženu museli vybrať samotní čitatelia. Celkom bolo stotridsať záujemcov, ale práve mladá baletka bola považovaná za najkrajšiu ženu na pódiu. Jedinečnú Sarah Bernhardtovú sa jej dokonca podarilo obísť.

Preto nie je prekvapujúce, že jesenný salón v tom istom roku neúnavne hovoril o tejto žene a nie vždy v dobrom. Francúzsky tvorca Alexandre Falguier tam ukázal sochu s názvom „Tanečnica“, ktorá vznikla vďaka priamemu pózovaniu samotnej baletky. Socha sa objavila pred svetom v nahom formáte. A kvôli tomu musela baletka svetu dokázať, že v skutočnosti bola sochou vzatá iba jej tvár, a nie jej telo, ale to sa nepodarilo: obecenstvo si stále pamätalo na ich „romantiku“s kráľom Belgicko a už viac neveril slovám baletky.

Slávny spisovateľ Georges Rodenbach poslal do edície Le Figaro list, v ktorom dievča obhajuje. Vytkol sochárke, že pripravila imidž tanečnice o poetiku, ukázal ju úplne nahú, kvôli čomu si diváci mysleli, že ju môžu mať všetci. Napriek všetkým najlepším a najčestnejším úmyslom, ktoré spisovateľ sledoval, to všetko malo opačný účinok a urobilo dievčaťu medvediu službu, kvôli ktorej sa o nej objavili nové satiry a fámy.

Kleopatru celý život sprevádzali zlomyseľné klebety. Poslednou kvapkou bola kniha Simone de Beauvoir Druhé pohlavie, ktorá vyšla v päťdesiatych rokoch. Spisovateľ tam Kleopatru nazýva „dámou polosvetla“, čo v tom čase znamenalo buď držanú ženu, alebo prostitútku z vyššej elitnej triedy. Potom baletke došla trpezlivosť: obrátila sa na súd, aby obhajovala svoju česť a dôstojnosť, a dokázala tento prípad vyhrať. Krátko nato, v roku 1955, vydala vlastnú knihu Balet môjho života, ktorá bola v podstate jej spomienkami.

Je pozoruhodné, že Cleo pôvodne spisovateľku žalovala a chcela od nej získať späť päť miliónov frankov. Napriek tomu, že súd bol na strane baletky, bola nútená to odmietnuť, pretože platba v takom veľkom množstve by spôsobila neželanú pozornosť verejnosti a stala by sa akousi reklamou na knihu. Cleo preto z tohto súdneho prípadu dostal iba jeden frank.

Dievča, nútené skrývať sa pred škandalóznou slávou, opustilo Paríž, cestovalo po New Yorku, Budapešti, Berlíne a ďalších mestách a robilo tam malé predstavenia. Je známa aj návštevou Petrohradu, kde vystupovala a stala sa známou ako prvá dáma, ktorá bola na pódiu s mužským partnerom.

Kariéra modelky

Vtedajší vývoj fotografie išiel míľovými krokmi nielen vo Francúzsku, ale aj ďaleko za jeho hranice. Vtedajší najznámejší fotografi, konkrétne Paul a Felix Nadar, ako aj Leopold-Emil Reutlinger, boli tí, ktorí najčastejšie fotografovali mladú krásku.

Na fotografiách a malých pohľadniciach sa objavovala rôznymi spôsobmi - ako módna, prominentná a tanečníčka ako anjel a často ju natáčali v náboženských modlitebných pózach. Cleo to milovala a ochotne pózovala pre mnohé publikácie, vďaka ktorým sa v skutočnosti stala jednou z prvých profesionálnych modeliek na svete.

Vo svojej knihe si dievča spomína, že keď sa s ňou stretli na ulici počas turné, ľudia okamžite bežali do akéhokoľvek najbližšieho novinového kiosku, kúpili si pohľadnice s jej fotografiami, aby získali vytúžený autogram. Takáto prehnaná pozornosť ľudí často prinútila Cleo, aby zostala v hotelovej izbe.

Fenomenálna móda Kleopatry

Cleo sa okrem svojich ďalších záľub venovala aj navrhovaniu šiat a bola parížskou módnou návrhárkou. Teraz jej veci a modely, ktoré prežili, možno vidieť v múzeu Galliera, v hlavnom meste módy.

Najnovšie vydal aj obrovskú publikáciu o dvestoročnici módy. Na obálku tejto edície bola vybraná blúzka, ktorú vytvorila sama Cleo a ktorá je aj dnes považovaná za neuveriteľnú a sofistikovanú.

Okrem oblečenia prišla Cleo aj s novým typom účesu. Na väčšine fotografií, ako aj na umeleckých predmetoch s účasťou, sú jej vlasy charakteristicky zhromaždené, majú rozlúčku, zakrýva uši a sú malým drdolom. Mnoho fashionistov 20. storočia, ako aj postavy z Fitzgeraldových kníh, to vtedy radi robili.

Účes, ktorý si Cleo upravila, nazvali jej meno. Akonáhle sa však niečo také stalo, okamžite sa objavili zlé klebety. Mnoho dám tvrdilo, že si Cleo zakryla uši vlasmi, pretože v skutočnosti ich buď nemá, alebo sú také škaredé, že ich treba skryť.

Kleopatra zomrela na konci šesťdesiatych rokov, keď mala deväťdesiatjeden. Pochovali ju vo francúzskom hlavnom meste a na hrob jej namiesto náhrobného kameňa nainštalovali sochu tanečnice. Sponzoroval ho španielsky diplomat, ktorý pracoval na ambasáde, ako aj sochár Louis de Perin. Ten bol považovaný za Cleoovho zdokumentovaného milenca, ktorý tajil všetky tajomstvá svojho osobného života so slávnou baletkou. Verí sa, že sa stretli v rokoch 1906-19 a v roku 1909 Louis vytvoril portrét svojej milovanej.

Niekto, ale žena, vie presne tisíc a jeden spôsob, ako na muža zapôsobiť, čím sa stane rukojemníkom jej kúzla. Avšak, tri ženy Rembrandtovmu srdcu blízke Je toho skvelým príkladom. Koniec koncov, každý z nich, tak či onak, ovplyvnil jeho život a osud.