Majster historických obrazov: prečo bol Vasilij Surikov nazývaný skladateľom a jeho diela - matematika maľby
Majster historických obrazov: prečo bol Vasilij Surikov nazývaný skladateľom a jeho diela - matematika maľby

Video: Majster historických obrazov: prečo bol Vasilij Surikov nazývaný skladateľom a jeho diela - matematika maľby

Video: Majster historických obrazov: prečo bol Vasilij Surikov nazývaný skladateľom a jeho diela - matematika maľby
Video: Art historical analysis (painting), a basic introduction using Goya's Third of May, 1808 - YouTube 2024, Smieť
Anonim
V. Surikov. Autoportrét, 1913
V. Surikov. Autoportrét, 1913

Dnes si pripomíname sté výročie úmrtia Ruský umelec Vasilij Surikov … Jeho slávne diela „Ráno popravy na ulici“, „Prevzatie snežného mesta“, „Boyarynya Morozova“, „Stepan Razin“ každý vie, ale len málo ľudí vie, prečo Surikov čerpal inšpiráciu v dávnej minulosti a ako unikol depresii na Sibíri a čo núti kritikov hovoriť o revolučnej technike umelca, prezývaného pre tohto „skladateľa“.

V. Surikov. Pohľad na pamätník Petra I. na Senátnom námestí v Petrohrade, 1870
V. Surikov. Pohľad na pamätník Petra I. na Senátnom námestí v Petrohrade, 1870

Vasily Surikov sa narodil v Krasnojarsku, jeho rodina pochádza z donských kozákov, na ktorých bol umelec vždy veľmi hrdý. Ostrý zmysel pre vlastné korene, genetické prepojenie s predchádzajúcimi generáciami, hľadanie odpovedí na udalosti v minulosti v udalostiach minulosti, lyrická glorifikácia ľudových tradícií a národných dejín - to sú vlastnosti, ktoré boli súčasťou Surikovovej práce v celom texte. jeho život.

V. Surikov. Ráno po Streltsyho poprave, 1881
V. Surikov. Ráno po Streltsyho poprave, 1881

Vasily Surikov je právom považovaný za majstra historickej maľby. Svoje kreatívne krédo oznámil už v prvom diele, ktoré ho oslavovalo - „Ráno Streltsyho popravy“(1881). Toto je prvá časť historickej trilógie venovanej Petrovej ére. Okrem tejto práce trilógia obsahuje obrazy „Menshikov v Berezove“a „Boyarynya Morozova“. Už v tejto práci sa prejavili hlavné črty autorovho štýlu - zvýšená pozornosť k farbe a komplexná dynamická kompozícia. Vďaka jeho nadšeniu z vybudovania vynikajúcej kompozície ho Surikovovi spolužiaci na Akadémii umení nazývali „skladateľom“.

V. Surikov. Zachytenie snežného mesta, 1891
V. Surikov. Zachytenie snežného mesta, 1891

Smrteľnou udalosťou v živote umelca, zlomovým momentom, ktorý ho rozdelil na dve časti, bola smrť jeho manželky Elizavety Chareovej po ťažkej chorobe v roku 1888. To uvrhlo Surikova do stavu hlbokej depresie. Vzdal sa maľovania a odišiel z Moskvy do svojej vlasti v Krasnojarsku s úmyslom tam zostať navždy. Nie je to prvýkrát, čo sa rodná krajina a pocit vlastných koreňov stali pre umelca priaznivými. Maliarov brat ho presvedčil, aby začal pracovať na obraze „Taking the Snow Town“. Zobrazuje starú sibírsku ľudovú zábavu - hru, ktorá je medzi kozáckou komunitou populárna v nedeľu odpustenia týždňa fašiangov. Tento obrázok vyliečil Surikova z melanchólie. "Potom som si zo Sibíri priniesol mimoriadnu silu mysle," priznal umelec.

V. Surikov. Suvorovov prechod cez Alpy, 1899
V. Surikov. Suvorovov prechod cez Alpy, 1899

Surikov svoje virtuózne skladateľské majstrovstvo predviedol vo svojom diele „Suvorovov prechod cez Alpy“- vertikálny formát bol pre bojové kúsky úplne netypický. Pódium je navyše konštruované tak, akoby lavína vojakov padala priamo na diváka. "Hlavnou vecou na mojom obrázku je pohyb, nezištná odvaha," vysvetlil Surikov.

V. Surikov. Boyarynya Morozova, 1887
V. Surikov. Boyarynya Morozova, 1887

Jednou z najznámejších prác Surikova bola „Boyarynya Morozova“. Obraz má rovnakú komplexnú a dynamickú kompozíciu ako predchádzajúce. Okrem toho je preniknutá skrytým dialógom - navonok, boyarynya Morozova, nie je spojená s nikým z davu, pozerá sa jej ponad hlavy, akoby viedla skrytý dialóg s každým z prítomných a so samotným Bohom.

V. Surikov. Dobytie Sibíri Yermakom, 1895
V. Surikov. Dobytie Sibíri Yermakom, 1895

Podľa kritikov „Surikov vytvoril osobitý umelecký systém - jasný aritmetický výpočet a neprekonateľná chuť vytvárajú pocit spoluúčasti na živote minulých dôb“. Umelec vytvoril novú revolučnú techniku písania, druh matematiky maľby, o ktorej som ja. Grabar napísal: „Neexistuje ani jedna farebná škvrna, ktorá by nebola v súlade s najbližšími susedmi a všetkými vzdialenými. Nie je tu ani jeden milimeter „prázdnej maľby“. Všetko je nasýtené farbami s takou extravaganciou, akú zvládnu iba géniovia. “

V. Surikov. Stepan Razin, 1906
V. Surikov. Stepan Razin, 1906
V. Surikov. Návšteva ženského kláštora pre princezné, 1912
V. Surikov. Návšteva ženského kláštora pre princezné, 1912

Postoj k Feodosii Morozovej a hodnotenie jej historickej úlohy sú dosť nejednoznačné. Boyarynya Morozova v živote a v maľbe: história rebelského schizmatika

Odporúča: