Ako sa ruskí šľachtici vysmievali nevoľníkom, aby ohromili hostí baletom

2024 Autor: Richard Flannagan | [email protected]. Naposledy zmenené: 2023-12-16 00:16

Ruský balet je v divadelnom umení prakticky známkou kvality. Pôvod ruského baletu, ako to už často býva, je nevzhľadný. Napokon sa to začalo ako zábava pre otrokárov a osud dokonca skutočných hviezd pódia bol len zriedka závideniahodný.

Chyba pozostalého

Dve priateľky, dve najznámejšie herečky poddanského divadla, Tatyana Shlykova, baletka a Praskovya Zhemchugova, speváčka, sa často uvádzajú ako príklady toho, že akákoľvek divokosť ustupuje v obdive k skutočnému talentu. Najčastejšie sa spomína na Zhemchugovu, ktorá svojim talentom natoľko fascinovala majiteľa, že sa stala jeho zákonitou vydatou manželkou, a na biografiu Shlykovej je Granatova (gróf Sheremetev nemal rád skutočné ruské priezviská svojich umelcov a neustále prichádzal s novými „drahocenné“), stojí za to si ich pripomenúť osobitne.

V siedmich rokoch dievča Tanyu vzali od rodičov do kaštieľa, pretože Sheremetevovi pripadala očarujúca. Matky a otca sa nepýtal na ich názor, mohli mať iba jeden názor: radovať sa a ďakovať za milosť. Roztomilé dieťa bolo naučené správaniu, jazykom a hlavnej veci, pre ktoré sa zaviazali ju vychovávať: tanec, spev, hudba. Áno, od Tatiany od útleho veku a účelovo vychoval hviezdu javiska. A projekt sa ukázal byť veľmi úspešný. Predstavenie Shlykovej zapôsobilo dokonca aj na cisárovnú Katarínu II - všimla si ho tým, že privolala baletku do svojej schránky, čo jej umožnilo pobozkať ruku a predložiť niekoľko zlatých dukátov.

Vo veku dvadsiatich rokov dostala Tatyana slobodu, ale ona samozrejme nenechala majiteľov nikde (úprimne povedané, nebolo kam ísť a Sheremetevovci sa k nej správali veľmi dobre). Keď gróf Sheremetev a Praskovya Zhemchugova zomreli, Shlykova vychovala svojho syna a potom vychovala vnuka. Považovať osudy Tatiany a Praskovy za poddaných umelcov však znamená spáchať „chybu pozostalého“. Nevolníci oveľa častejšie dostávali slobodu, zarábali peniaze a kupovali si slobodu. A od baletných tanečníkov - vrátane tých, ktorým sa po vystúpení so všetkou horlivosťou tlieskalo - sa často neočakávalo, že budú slobodní a že sa k nim bude správať láskavo.

Balet je o poddanstve

V druhej polovici osemnásteho storočia a až do zrušenia poddanstva existoval balet predovšetkým na úkor otrokárskych hercov: nielenže bolo viac poddanských divadiel ako cisárskych alebo štátnych, niekedy boli dokonca väčšie. Divadlo Sheremetev v Ostankine, ktoré existovalo asi desať rokov, bolo teda luxusnejšie ako cisárovné divadlo Ermitáž. Prihlásili sa k nemu európski majstri, ktorí učili umelcov rôznych žánrov. Sheremetev však často šetril samotných hercov. Sladko jedli iba poprední umelci. Ostatné boli pre majiteľa jednoducho „ženy a muži“, boli zle kŕmení, držaní v stiesnených, zle vykurovaných spálňach pre niekoľko ľudí.

Ale ešte horšie bolo verejné divadlo grófa Kamenského v Orle. Navonok demokratický (je to nevyhnutné a divadlo pre širokú verejnosť, a sedí pri pokladni, predáva lístky), bol gróf v skutočnosti despota a skúpy. Počas predstavení pozorne, ba až pedantne sledoval, čo sa deje na javisku a chyby hercov zapísal do špeciálnej knihy. Chyby boli opravené priamo tam, počas prestávky: bili hercov v zákulisí tyčami. Zvuky úderov a stonania bolesti sa niekedy dostali k divákovi. Ruské poddanské divadlo ležalo spravidla v intervale medzi Sheremetevom a Kamenským. Čo to znamená: bojoval. Ale po predstaveniach.

Život priemerného poddanského výtvarníka sa veľmi nelíšil od života priemerného roľníka. Tanečník, spevák a dramatický herec z bežnej poľnohospodárskej práce - v prvom rade corvee a za druhé, orba, aby uživil rodinu - nebol najčastejšie nijako oslobodený. To znamenalo, že počas žatvy bola divadelná sezóna takmer všade zastavená, inak buď zostal majster bez úrody, alebo herec spolu so svojimi príbuznými umrel od hladu. Menej často majitelia divadiel sledovali cestu Sheremeteva a vyberali deti od svojich rodičov na trvalé bydlisko v dome majstra.

Dalo by sa nazbierať toľko potlesku za seba a komplimentov, koľko by sa žiadalo majiteľovi, ktorý zariadil divadlo, ale byť slobodný nad svojim životom je ešte menej ako obyčajní roľníci. Tí sa aspoň mohli oženiť alebo oženiť podľa vlastného uváženia (áno, rodičia nie vždy vybrali nevestu a ženícha). Občas sa pokúšali chovať hercov ako psy, „krížiť sa“navzájom bez ohľadu na to, čo sa im páči a čo nepáči. Navyše, často keď sa pozrieme späť na módu háremov, ktorá sa prehnala Európou v osemnástom storočí, bar nielenže držal ich herečky v osobnom háreme, ale ponúkal im aj návštevu milých hostí. To neprispelo k harmónii v hereckých rodinách. Cez deň bol herec zbičovaný, aby to skúsil; v noci sa pomstil a zbil svoju ženu „za smilstvo“, pričom sa snažil nielen nepokaziť - inak od pána získate ešte viac.

Ten istý Sheremetev, ktorý sa oženil so Zhemchugovou, si nechal svoj primát pre konkubíny. Napodobňoval zvyky sultánovho harému, ako ich opisovali v Európe, nechal hodvábny šál v miestnosti tej či onej krásky a v noci sa zdalo, že si ho prišiel vyzdvihnúť a ráno po určitom čase odišiel s ním. akcie. Nikto nežiadal súhlas „konkubíny“- nech je stále vďačný! V ostatných boli herečky po predstavení pravdepodobne v záhrade polonahé a zobrazovali nymfy, aby mali hostia koho prenasledovať a niekoho vziať polovičnú silu priamo na trávu. Spolu s touto akciou často museli hrať aj Cupids, synovia rovnakých herečiek, oblečení v tunikách.

A samozrejme, herci a herečky obchodovali vpravo a vľavo, takmer aktívnejšie ako poddaní iných povolaní. Pretože dobrý obuvník príde vhod aj v zlých časoch a umelci len rozmaznávajú. Herci často neboli predaní, ale prenajatí. Najlepšou možnosťou pre umelca v tomto prípade bolo cisárske divadlo. Ak sa im herec páčil, pokúsili sa ho vykúpiť, ale nájomcovi často odmietali zásadu „takú kravu potrebuješ sám“, ale cisárska rodina sa bála odmietnuť.

Mučenie ako meradlo výchovy

Domáci boli obzvlášť vynaliezaví v získavaní potrebnej starostlivosti a kvality hry od umelcov. Ľahko nahradili akýkoľvek systém povzbudzovania a motivácie mučením, od „banálnych“bičíkov až po opatrenia, ktoré možno nazvať sofistikovanými. Princ Shakhovskoy ako zvláštny (ale často uplatňovaný) spôsob trestu nariadil umelcovi, aby si sadol na železnú stoličku pripevnenú k stene. Nad stoličkou bol železný golier, ktorý bol „vzdelaným“pripevnený na krku. V tejto polohe, bez spánku, bez jedla, takmer bez pohybu, so stále silnejšou bolesťou chrbtice z nevhodnej podpory, strávili výtvarníci niekedy aj niekoľko dní.

Majitelia pozemkov často príležitostne kričali na hercov z auditória a niekedy uprostred predstavenia vyšli na pódium, aby udreli - od facky po prirodzené krupobitie manžiet, z ktorého sa umelec, brániac sa, sklonil. do troch úmrtí. Hneď potom sa herec alebo herečka musel rýchlo spamätať, nadobudnúť požadovanú formu a hrať ďalej, pričom takpovediac vzal do úvahy komentáre k ich výkonu. Takéto prípady dokazuje napríklad princ Peter Vyazemsky:

"Ďalší pán vstupuje do zákulisia počas prestávky a robí chúlostivú otcovskú poznámku:" Ty, Saša, si svoju úlohu celkom šikovne nevyrovnal: grófka sa musí správať veľmi dôstojne. "A 15-20 minútová prestávka Sasha dostala draho, kočiš ju bičoval s plnou dôstojnosťou. Potom ten istý Sasha musel buď hrať vo estráde, alebo tancovať v balete. “

"Bez ohľadu na to, ako veľmi sa snažíš, nevieš si predstaviť, že ľudia a dokonca aj dievčatá po prútoch a okrem prútov trénerov, zabúdajúc na bolesť aj hanbu, sa môžu okamžite zmeniť na dôležité grófky alebo skákať, smiať sa." od srdca, byť milý, lietať v balete, ale medzitým museli a robili, pretože skúsenosťou sa naučili, že ak sa hneď neobrátia spod tyčí, rozveselia, zasmejú sa, skočia, potom opäť kočiš … najmenší náznak donucovania budú opäť bičovaní a strašne bičovaní. Nie je možné jasne predstaviť takú situáciu, ale toto všetko bolo … Rovnako ako mlynčeky na organy s palicami a bičmi roztancujú psy, tak majitelia pôdy rozosmievali a tancovali prúty a biče, “existujú také dôkazy.

Od zrušenia poddanstva do diaghilevských sezón neprešlo ani storočie. Pred Agrippinou Vaganovou, matkou ruského baletu - menej ako pol storočia. Niekedy majú tie najväčšie veci hroznú, nevzhľadnú minulosť.

Páni poddaných unikli takmer všetkému. Majiteľ pozemku, ktorý „veľmi miloval“deti: Prečo úradníci zatvárali oči pred háremom mladistvých Levom Izmailovom.