Malebné nepokoje: Ako 14 najlepších absolventov cisárskej akadémie umení odmietlo zlatú medailu a čo z nej vzniklo

2024 Autor: Richard Flannagan | [email protected]. Naposledy zmenené: 2023-12-16 00:16

Povstania, nepokoje, revolúcie vždy prinášali zmeny, niekedy globálne, zásadné a historicky nevyhnutné. Vzbura maliarov na konci druhej polovice 19. storočia radikálne zmenila dejiny ruského maliarstva. Štrnásť diplomovaných akademikov, ktorí sa vzopreli myšlienke „umenia pre umenie“a narušili súťaž o 100. výročie cisárskej akadémie umení, položilo základ pre združenie voľných výtvarníkov, ktoré sa neskôr stalo známym ako Asociácia putovných výstav umenia.

Skutočné umenie proti akademizmu

Akadémia umení má od svojho založenia veľký vplyv na výtvarníkov a ich tvorivé aktivity, všetko bolo pod kontrolou jej vedenia. Časom však mnoho študentov začalo prejavovať nespokojnosť s vyučovacími metódami vo vzdelávacej inštitúcii, aj keď pred „Riot“to málo ľudí otvorene povedalo.

V novembri 1863 sa v múroch cisárskej akadémie stalo niečo nepredstaviteľné - vypukol grandiózny škandál, ktorý sa o niečo neskôr nazval „Vzbura štrnástich“, ktorá slúžila ako predpoklad pre vytvorenie nového smeru a histórie Ruská maľba. Počas diplomovej práce štrnásť najlepších absolventov akadémie oficiálne oznámilo, že sa odmietlo zúčastniť súťaže venovanej 100. výročiu vzdelávacej inštitúcie, na ktorej bola veľká zlatá medaila a diplom prvého stupňa.

Vedenie akadémie navrhlo tému súťažnej práce - „Hody vo Valhale“na nemecko -škandinávsky mytologický predmet. Absolventi, ktorí sa prihlásili do súťaže pod vedením Ivana Kramskoya, považovali tému za úplne nezmyselnú a vyradili ju z reálneho života. A ich požiadavky na zmenu zadania a žiadosť o nezávislý výber sprisahania skúšobná komisia kategoricky ignorovala. A mladým umelcom neostávalo nič iné, ako opustiť publikum, čím neuspeli vo výročnej súťaži. Všetci štrnásti požiadali viceprezidenta akadémie princa Gagarina, aby im nariadil vydávať diplomy „zodpovedajúce medailám, ktoré boli udelené skôr“.

Vzbúrencov okamžite hlásili cisárovi Alexandrovi II., Ktorý vydal príkaz do rúk, podľa požiadavky útočníkov, diplomy triednych umelcov druhého stupňa a tajne nad nimi ustanovujú neoficiálny policajný dohľad.

Umenie pre ľudí

Odbojní akademici, ktorí prešli za múry akadémie, horlivo presadzovali realizmus a sociálne smerovanie v ruskom maliarstve. A pretože prerušili všetky vzťahy s Akadémiou, prívrženci Kramskojových myšlienok zorganizovali prvú nezávislú tvorivú skupinu podobne zmýšľajúcich ľudí v histórii ruského umenia s názvom Artel výtvarných umelcov. Demokratické predstavy a sny o univerzálnej slobode, o prístupnosti umenia predstaviteľom všetkých vrstiev spoločnosti spojil jeden cieľ ruských maliarov.

Uplynie nejakých sedem rokov a artel sa znovuzrodí v "Asociácii putovných výstav umenia" alebo, ako sme už počuli, v putovnom hnutí. A ak bol Artel iba prvým pokusom o vytvorenie komunity umelcov nezávislých na opatrovníctve, kontrole a tlaku Akadémie, potom Asociácia tieto myšlienky úspešne zrealizovala.

Pri stanovovaní priorít by som rád poznamenal, že to boli Tuláci, ktorí sprístupnili ruský obraz obyvateľom mnohých miest Ruskej ríše. Napokon, všetko, čo bolo spojené s ruskou kultúrou a umením, bolo sústredené hlavne iba v Petrohrade, v stenách Akadémie umení a v súkromných zbierkach aristokratov.

Búrka putovných výstav

A už na konci roku 1871 putujúci putovali so svojimi výtvormi „k ľuďom“. Prvá expozícia ich plátien putovala po mestách a dedinách zhruba dva mesiace. Predstavený bol aj v Moskve, Kyjeve a Charkove. Medzi maliarov, ktorí predložili svoje plátna provinčnej verejnosti, boli Myasoedov, Perov, Shishkin, Ge, Pryanishnikov, Kramskoy a Savrasov.

Táto udalosť spôsobila bezprecedentný pocit aj medzi samotnými Cestujúcimi. Koniec koncov, celkový príjem z uskutočnených výstav dosiahol takmer 4400 rubľov, ktoré boli spravodlivo rozdelené medzi všetkých účastníkov partnerstva, ktoré už bolo veľkolepou udalosťou. Na porovnanie je potrebné poznamenať, že priemerný ročný príjem zo všetkých výstav organizovaných Akadémiou umení nikdy nepresiahol 5 000 rubľov. A k tomu všetkému umelci, ktorí poskytovali svoje plátna, nemali z predaja svojich výtvorov rubeľ - všetky peniaze išli do štátnej pokladnice.

„Ľudové výstavy“, ktorých v ich histórii bolo asi päťdesiat, putovali po mnohých mestách Ruska a prinášali kultúru a osvietenie masám. Preto je takmer nemožné preceňovať dôležitosť týchto udalostí.

Prečítajte si tiež: Neznáme stránky osobného života ruského génia - Vasily Polenov.

Existujúca finančná disciplína v Partnerstve a prísne požiadavky na kreativitu vystavovateľov (ako sa členovia organizácie nazývali) - slúžili putujúcemu hnutiu dobrou službou, ich podnikanie začalo rýchlo prekvitať. A v polovici 70. rokov mnoho maliarov, ktorí písali svoje plátna na putovné výstavy, získalo nielen materiálne bohatstvo, ale aj celonárodnú slávu a uznanie.

Toto zosúladenie záležitostí však vôbec nevyhovovalo vedeniu cisárskej akadémie, bilo na poplach a oficiálne oznámilo, že to viedlo k dlhodobej konfrontácii medzi Spolkom výtvarných umelcov a vedením vzdelávacej inštitúcie.

Známy zberateľ a filantrop Pavel Tretyakov sa podľa neho opakovane pokúšal pôsobiť ako mierotvorca.

Prečítajte si tiež: Málo známe skutočnosti z biografie Pavla Tretyakova.

A pre spravodlivosť treba poznamenať, že Treťjakov mal k Tulákom zvláštne city, o čom svedčí jeho materiálna a morálna podpora mnohých umelcov, pre ktorých bol hlavným zákazníkom. Zvláštne miesto v diele Vasilyho Perova patrí napríklad nádhernej portrétnej galérii známych osobností Ruska, vytvorenej na príkaz Pavla Tretyakova.

Prečítajte si tiež: Málo známe stránky života Vasilija Perova: Prečo musel umelec celý život žiť pod fiktívnym menom.

Nezhody a rozpad v TPVV

Koncom 19. storočia boj o vplyv v umení postupne doznel. Vtedajšie vedenie akadémie urobilo prefíkaný krok, ktorý stál zjednotenie rýchleho úpadku. Menovite niektorí zástupcovia partnerstva boli oficiálne pozvaní, aby sa stali učiteľmi akadémie, aby zaviedli nové trendy a nové smery vo svojom vzdelávacom procese.

Paradoxné teda bolo skutočnosť v živote potulného Arkhipa Kuindzhiho: najskôr nechceli byť prijatí na akadémiu ako študenti a po rokoch akadémia považovala za česť pozvať slávneho umelca do radov učiteľov.

Výsledkom je, že skupina mentorov Wanderers zorganizovala jednu z najvplyvnejších pobočiek akadémie a vychádzala zo starého systému, proti ktorému sa kedysi bojovalo, a to monopolistických tendencií. A opäť, rovnako ako pred mnohými rokmi, sa začala konfrontácia generácií: ctihodní a zaslúžení zakladatelia Združenia, stojaci pri počiatkoch, proti začínajúcim mladým umelcom - vystavovateľom.

Napríklad napríklad začínajúcim umelcom, ktorí už nemajú volebné právo, bolo prísne zakázané vystavovať svoje diela kdekoľvek, okrem komunity. A teraz nebolo jednoduché stať sa kandidátom na členstvo v spoločenstve.

Za zmienku tiež stojí, že do konca storočia bolo osem zo štrnástich účastníkov „výtržností“vrátane Ivana Kramskoya ocenených čestnými titulmi akademikov cisárskej akadémie umení. A do roku 1923 Asociácia putujúcich oficiálne prestala existovať.

Ikonické plátna a málo známe výtvory umelcov TPHV

Wanderers už viac ako pol storočia tvoria dejiny ruského umenia, oboznamujú obyvateľov provincií s modernou ruskou maľbou a zároveň predávajú svoje diela. Toto bolo jeho najprogresívnejšie obdobie, odhaľujúce zlozvyky spoločnosti, ukazujúce ťažký život bežných ľudí.

A ako vidíme, realizmus putujúcich bol svojou povahou dramatický a usvedčujúci. Zápletky často odrážali akútne sociálne problémy - triednu nerovnosť, nespravodlivosť a chudobu.