10 dôvodov, prečo si royals objednali svoj portrét od umelcov

2024 Autor: Richard Flannagan | [email protected]. Naposledy zmenené: 2023-12-16 00:16

V priebehu storočí si králi a kráľovné objednávali portréty s vlastnými obrázkami a spravidla boli všetky zamerané na rozprávanie konkrétneho príbehu o panovníkovi. Historické portréty kráľov na koni napríklad hlásali ich slávu a veľkosť, zatiaľ čo jednoduché rodinné portréty sa zameriavali na život a vzťahy panovníkov. Ale v skutočnosti bol ktorýkoľvek z týchto portrétov múdrym trikom pre styk s verejnosťou, ktorý mal upútať pozornosť verejnosti.

1. Súlad s vynájdeným obrazom

Kráľ Ľudovít XIV., Ktorý vládol Francúzsku ako absolútny panovník, pochopil, že umenie je politické, pretože odráža panovníka a štát. Jeden z najšikovnejších kráľových propagandistov bol dvorný maliar Charles Le Brune, ktorý pomohol vytvoriť obraz Louisa ako mocného, zbožného „slnečného kráľa“. Na jazdeckom portréte Louisa Le Bruna vyzerá kráľ v brnení silný, majestátny a odvážny - inými slovami, vyzerá ako muž, ktorý môže Francúzsko doviesť k sláve.

Louis mal v skutočnosti vážne zdravotné problémy vrátane zubov, ale o tom iba umelec mlčal a vytvoril ideálny portrét rovnako ideálneho vládcu.

2. Romantizovaná interpretácia obrazu panovníka

Umelecké zobrazenia kráľovskej rodiny v stredoveku neboli presným vyobrazením toho, ako vyzeral panovník. Stredoveké portréty namiesto toho obsahovali symboly identity a charakteru - ako to uviedol profesor Eric Inglis, stredoveké portréty boli idealizované umelecké diela, ktoré ukázali, ako sa sediaci „chceli pamätať po stáročia“.

V Anglicku sa tento štýl zmenil, keď Henry VII poveril holandského maliara vytvorením portrétu. Henryho obraz zo začiatku 16. storočia bol považovaný za najskorší známy britský kráľovský portrét namaľovaný zo života. Bol to odklon od romantizujúcich obrazov kráľov. Podľa kurátora Christiana Martina v istom zmysle tento portrét prvého tudorovského monarchu znamená začiatok anglickej tradície portrétovania.

3. Vizitka

Keďže portréty boli v 14. a 15. storočí realistickejšie, stali sa dôležitými nástrojmi rokovaní o kráľovskom manželstve. Ako vysvetľuje kurátorka Susan Feisterová, portréty sa stali kľúčovou postavou a jasným príkladom toho, ako reprezentatívne vyzerá budúci manželský partner, či už je dosť dobrý na to, aby sa stal párom.

Portréty však neboli vždy pravdivým vyobrazením sediacich. Jedným z najznámejších príkladov „klamného“kráľovského portrétu bolo, keď Anna z Cleves prišla do Anglicka, aby sa vydala za kráľa Henricha VIII. Napriek tomu, že Heinrich pôvodne schválil jej portrét, neskôr sa sťažoval, že na tej žene nič zvláštne nevidí, a nakoniec manželstvo anuloval.

4. Rodinné portréty - garant

Jednou z najdôležitejších povinností kráľovskej rodiny je produkovať dedičov, aby sa zabezpečilo pokračovanie kráľovskej línie. Portréty kráľov a kráľovien s deťmi boli zárukou, že manželia získali dediča (alebo dokonca viac ako jedného).

Marie-Antoinette opakovane najala Elisabeth-Louise Vigee-Lebrun ako svoju oficiálnu portrétistku, prvú ženu, ktorá sa stala dvornou maliarkou vo Francúzsku. Na jednom z portrétov Vigee zajala kráľovnú so svojimi tromi preživšími deťmi a ukázala ju ako dynastickú matku, ktorej kráľovské potomstvo predstavovalo budúcnosť Francúzska.

5. Symboly

Ako propaganda boli kráľovské portréty zvyčajne ponorené do symboliky. To určite platí pre portréty objednané anglickou kráľovnou Alžbetou I. počas jej vlády v rokoch 1558 až 1603. Elizabeth chápala silu obrazu, ktorý určoval jej kráľovskú hodnosť a celé kráľovstvo.

Potom, čo Anglicko úspešne odrazilo španielsku armádu, veľkú armádu španielskych lodí zameraných na inváziu do Anglicka, Elizabeth objednala portrét na pamiatku tejto udalosti. Obraz zobrazuje obrázky, ktoré symbolizujú rast prosperity Anglicka.

Tento portrét víťazstva zobrazuje Alžbetu ako kráľovnú mocného a bohatého kráľovstva, pretože ju extravagantne zdobia perly a čipky. Jej ruka spočíva na zemeguli, čo naznačuje výstup Anglicka na svetovú scénu. Obrázky armády sú viditeľné aj na oboch stranách.

6. Náboženské motívy

Rovnako ako ostatní bohatí mecenáši, členovia kráľovskej rodiny sa príležitostne objavili na obrazoch zobrazujúcich náboženské scény. Tieto umelecké diela mali jasný účel: demonštrovať zbožnosť patrónov a ich úlohu spojencov Cirkvi.

Mocná rodina Medici nemusela byť kráľovskou rodinou, ale renesančnej Florencii vládla ako kráľovská rodina. Ako bohatí mecenáši umenia sa ich obrazy často objavovali v náboženských obrazoch. Umelec Sandro Botticelli napríklad stvárnil Cosima Mediciho spolu so svojimi synmi a vnúčatami v jeho Klaňaní troch kráľov v 70. rokoch 14. storočia.

7. Božské právo vládnuť

Mnoho kráľovských kráľov sa prihlásilo k božskému právu vládnuť. Inými slovami, právo kráľa alebo kráľovnej vládnuť pochádza priamo od Boha a nemali by byť spochybňovaní obyčajnými smrteľníkmi. Portréty toto tvrdenie posilnili a pomocou náboženskej ikonografie zvýraznili božské sily panovníkov a ich vzťah s vyššími mocnosťami.

Ľudovít XIV. Bol vášnivým zástancom tejto doktríny a ním poverené umelecké diela túto vieru zdôrazňovali. Napríklad na jazdeckom portréte Louisa Pierra Mignarda sa anjel vznáša nad kráľom a korunuje ho vavrínovým vencom.

8. Nezvyčajné portréty na darček

Kráľovské portréty neboli vždy určené na prezeranie pre verejnosť. Ale aj súkromné, intímne portréty rozprávali príbeh o podmienkach panovníka. V roku 1843 dala kráľovná Viktória objednať „tajný obraz“ako darček k narodeninám svojmu manželovi, princovi Albertovi. Portrét zobrazuje kráľovnú neformálnym, zmyselným spôsobom - javí sa ako vášnivá žena, nie ako majestátna kráľovná.

Victoria bola potešená, že sa Albertovi páčil jej darček. Do svojho denníka si zapísala:.

9. Miniatúry pre pamäť

Royals si niekedy nechal objednať miniatúrne portréty veľkosti medailónu. Potom ich darovali svojim milovaným dvoranom, ktorí ich nosili na znak kráľovskej úcty a vernosti.

Napríklad anglický kráľ Jakub I. (alias škótsky James VI) predstavil svojho obľúbeného Georga Villiersa svojim miniatúrnym portrétom, aby vyzdvihol ich blízky vzťah. Portrétni miniaturisti ako Nicholas Hilliard alebo Isaac Oliver dokázali viac ako maľovať portréty vládnuceho panovníka. Maľovali aj miniatúry kráľovskej rodiny vôbec, napríklad portrét syna kráľa Jakuba, budúceho Karola I., namaľoval Oliver.

10. Fotografovanie vrátnika ako živý príklad krásneho života

S príchodom fotografie v 19. storočí mala kráľovská rodina iný spôsob, ako zachytiť seba. Rodina ruského cisára Mikuláša II. Bola vášnivými milovníkmi fotografie. S nadšením sa fotili a zbierali vlastné rodinné albumy. Tieto neformálne zábery, či už ide o veľkovojvodkyne usmievajúce sa pred kamerou alebo striekajúce do vody, zachytávajú kráľovskú rodinu, ktorá sa vie aj tak zabaviť.

Táto portrétna fotografia Nicholasa, jeho manželky Alexandry a ich piatich detí z roku 1905 zobrazuje blízku rodinu skôr v domácej jednoduchosti, než v cisárskej okázalosti a obrade. V ráme sú všetci silne pritlačení jeden na druhého - deti sa opierajú o rodičov, Alexandra hojdá svojho syna a Nikolai zľahka drží drobnú ruku svojej dcéry - premieta sa tak obraz milujúcej rodiny.

Pokračovaním v téme si prečítajte aj o ktorý z najznámejších výtvarníkov mal to šťastie, že sa stal dvorným maliarom.