„Železná dáma“, ktorá urobila prielom v priemyselnom dizajne a bola zabudnutá: Bauhaus Marianne Brandt

2024 Autor: Richard Flannagan | [email protected]. Naposledy zmenené: 2023-12-16 00:16

Marianne Brandt bola jednou z prvých žien v Bauhause a v kovovýrobe bola prvou a jedinou. Futuristické súpravy Brandt sú dnes považované za predchodkyne moderného priemyselného dizajnu, výrobky podľa jej projektov sa vyrábajú v továrňach dodnes. Ale životná cesta „železnej dámy“Bauhausu nebola jednoduchá.

Marianne sa o existencii Bauhausu dozvedela v roku 1923. Mala tridsať rokov a za ramenami - dva diplomy Vyššej školy výtvarných umení Saského veľkovojvodstva, z maľby a sochy. Marianna, ktorá náhodne navštívila výstavu „State Bauhaus: 1919 - 1923“, bola jednoducho šokovaná tým, čo uvidela. Akoby sa jej odhalilo veľké poznanie, ktorému by mala venovať svoj život. Večer po návšteve výstavy zničila všetky svoje predchádzajúce práce a 1. januára 1924 vstúpila ako študentka do Bauhausu. Tu nevadili všetky jej predchádzajúce umelecké skúsenosti: Marianne musela pochopiť vedu o dizajne od samého začiatku, od propedeutických kurzov.

Následne Marianna tvrdila, že nešla študovať dizajn pod vplyvom náhleho impulzu - výtvarnému umeniu sa venoval iba jej manžel a niekto potreboval uživiť rodinu a Marianna sa rozhodla zmeniť svoje povolanie na sľubnejšie. jeden.

Marianne, ktorá sa ocitla v Bauhause a zmenila sa z diváka na študenta, zažila sklamanie a zmätok. Obraz Bauhaus sa jej nepáčil - necítila v ňom možnosť vývoja. V textilnej dielni (kde bolo hlavné „miesto pre ženy“v Bauhause) sa ocitla nepohodlne. Výroba kusového nábytku z dreva zaujímala Marianne, ale bolo to pre ňu fyzicky príliš náročné. Nakoniec ich Laszlo Moholy-Nagy, ktorý ju už naučil umeniu fotografickej koláže, pozval na prácu do kovovýroby.

Ako študentka mala Marianne najnudnejšie zamestnanie, ale zdalo sa jej, že začiatok by nemal byť ľahký. Workshop ju v skutočnosti spočiatku prijal nevľúdne, ale postupom času Marianne dokázala, že s kovom zvláda nie horšie ako muži a nakoniec si získala rešpekt svojich kolegov.

Práca s kovom si vyžadovala nielen intuíciu, chuť a túžbu po kreatívnych experimentoch, ale aj zohľadnenie výrobnej technológie, materiálových vlastností a funkčných vlastností predmetov. Bol rok 1924. Prekvapivo sa stali najznámejšie Marianneine projekty z tohto obdobia, obdobia trápneho učňovského školstva - napríklad jej čajník.

O rok neskôr Marianne dočasne opustila Bauhaus - prvá európska škola dizajnu prežívala ťažké časy a presťahovala sa z Weimaru do Dessau. Brandt sa vrátila k manželovi do Paríža, ale nenašla si pre seba miesto. Najprv iracionálne a potom celkom vedome skartovala stránky časopisov a novín - zvonku to vyzeralo, samozrejme, šialene. Marianne vytvorila koláže venované životu modernej ženy, ktorá si chce užiť kreativitu, znalosti, voľnosť a sex, ale neustále sa stretáva s predsudkami, obmedzeniami a povýšeneckým mužským úsudkom.

Keď sa Bauhaus zotavil z sťahovania, Marianne ponúkli štúdio v obytnej budove a miesto v dielni. Marianne sa začína venovať nielen svojim vlastným projektom, ale aj organizačným aktivitám a v roku 1928 sa ocitla na čele dielne, kde bola pôvodne považovaná za „nespôsobilú na prácu“. Brandtov vývoj priniesol do Bauhausu hmatateľný príjem, jej učiteľ dokonca veril, že väčšina úspešných projektov Bauhausu patrí Marianne. Pri takom kolosálnom množstve práce si našla čas na ďalšie vzdelávanie a ako ďalšiu špecializáciu si vybrala fotografiu.

O rok neskôr bolo meno Marianne zapísané do histórie vývoja teórie dizajnu. Cítila v sebe dostatok sily a skúseností, zapojila sa do diskusií o úlohe Bauhausu v rozvoji umenia a priemyslu. Naum Gabo publikoval kritický článok o ich aktivitách, označil štýl Bauhausu za povrchný a svoje tézy ilustroval prácou Brandta a jej dielne. Marianne reagovala programovým textom „Bauhaus-style“, kde zdôraznila racionálny, výskumný a na prax orientovaný prístup „konštruktérov“školy.

Ale o niekoľko mesiacov neskôr sa Marianne rozhodla opustiť svoju dielňu. Hnevalo ju množstvo administratívnych prác a nečinné klábosenie a chcela sa venovať dizajnu. Laszlo Moholy -Nagy jej dal také luxusné odporúčania, že ju predchádzajúci riaditeľ školy Walter Gropius bez slova zobral do svojej projekčnej kancelárie v Berlíne, ale pracovala tam iba šesť mesiacov - z neznámeho dôvodu Gropius, ktorý ju spravidla chválil, ju prestáva menovať navrhovaním prác na zákazky.

Marianne odchádza do továrne Ruppelwerk, kde je pre ňu situácia ešte horšia - stráca kreatívnu slobodu aj akýkoľvek druh kreatívnej komunikácie. Samotná továreň však za veľa vďačí Marianne, ktorá tamojšie nápady Bauhausu úspešne rozvinula.

Na začiatku tridsiatych rokov prišla v Nemecku hospodárska kríza, Bauhaus nacistická vláda zatvorila a jeho bývalí zamestnanci, ktorí v Nemecku zostali, stratili akúkoľvek príležitosť nájsť si normálne zamestnanie. Marianne sa rozišla s manželom, hodiny olejomaľby jej nepriniesli ani príjem, ani slávu. V roku 1945 bol jej dom zničený bombardovaním a väčšina archívu bola stratená …

Walter Gropius, ktorému sa podarilo emigrovať do USA, ju podporoval jednoduchými balíčkami - múkou, cukrom, klincami … Marianne mu bola aj za tieto drobnosti vďačná k slzám.

NDR mala k aktivitám Bauhausu odmietavý postoj, ale Marianne tam zostala a dokonca učila priemyselný dizajn na drážďanskej škole umenia - aj keď nie dlho. Zároveň boli výrobky podľa Brandtových projektov vyrobené v Taliansku - ale dizajnér za to nedostal ani cent.

Napriek všetkým ťažkostiam a ťažkostiam prežila Marianne Brand dlhý život a ako dizajnér - večný. Zomrela ako osemdesiatdeväťročná a jej návrhy sa vyrábajú dodnes.