Ako poloslepý, jednoramenný hrdina prvej svetovej vojny sa stal svetoznámym umelcom: avantgardný umelec Vladislav Strzheminsky

2024 Autor: Richard Flannagan | [email protected]. Naposledy zmenené: 2023-12-16 00:16

Narodil sa na bieloruskej pôde, nazýval sa Rusom a do dejín umenia sa zapísal ako Poliak. Z poloslepého, jednoramenného a bez nohy sa stal slávnym avantgardným maliarom prvej polovice minulého storočia. Posadnutý snílek svetovej revolúcie, ktorý ju tiež zničil, žil neuveriteľný život plný hrdinstva a utrpenia. Dnes je v našej publikácii príbeh života mimoriadneho človeka, ktorý prešiel mlynčekom na mäso prvej svetovej vojny, prežil neskutočné fyzické bolesti, žil a pracoval v chudobe, režimom prenasledovaný. Napriek tomu ho nezlomili žiadne zvraty osudu a nenechal o sebe rozprávať celý svet. Zoznámte sa s avantgardným výtvarníkom Vladislavom Strzheminským.

Ak sa pokúsite porozumieť príslušnosti tohto vynikajúceho umelca k trom štátom, ktoré sa hlásia k jeho tvorivému dedičstvu, potom môžeme len konštatovať, že hoci je pôvodom Poliak a takmer polovicu svojho života žije v Poľsku, je tento maliar považovaný za predstaviteľ národného umenia aj v Bielorusku, kde sa narodil a vyrastal. Jeho práca je tiež považovaná za súčasť ruskej avantgardy. Práve za Rusko bojoval v prvej svetovej vojne a pre ňu sa takmer vzdal hlavy.

Vladislav začal svoje prvé kroky v dospelosti na frontoch prvej svetovej vojny. A stalo sa, že až do svojej smrti za niečo bojoval, niekto chcel poraziť. Jeho nepriateľmi boli nielen externí nepriatelia jeho vlasti, ale aj vši, vlastné zmrzačenie, manželka Ekaterina Kobro, horliví úradníci z oblasti kultúry a politiky, chudoba …

Prevracanie stránok hrdinského životopisu

Vladislav Maximilianovich Strzheminsky sa narodil koncom roku 1893 na území Ruskej ríše, v meste Minsk. Pochádzal z poľskej šľachtickej rodiny. Chlapcov otec naraz narástol do hodnosti podplukovníka ruskej armády a dúfal, že jeho syn tiež urobí vynikajúcu vojenskú kariéru. Preto zaradil svojho jedenásťročného syna do Moskovského kadetského zboru pomenovaného po Alexandrovi II. Po sedemročnom štúdiu v zbore odišiel mladý muž do Petrohradu a vstúpil do strojárskej školy.

Strzheminskyho absolvovanie univerzity sa takmer zhodovalo so začiatkom prvej svetovej vojny. Hneď ako 21-ročný inžinier nadporučík dorazil v lete 1914 na miesto distribúcie v pohraničnom meste Osovets (územie moderného Poľska), začalo sa nepriateľstvo. Pre tých, ktorí poznajú históriu, je táto pevnosť jedným zo symbolov hrdinstva a jednoty ruského ľudu. Ale bohužiaľ, tento názov prakticky nič nehovorí absolútnej väčšine. Ale boli to ruskí vojaci, ktorí pred viac ako sto rokmi urobili v tomto meste skutočný zázrak. Celý rok brzdili ofenzívu mnohotisícovej nemeckej armády s malými silami. Pevnosť bola opakovane bombardovaná, vrážaná a plynovaná. V tomto strašnom čase sa tu ocitol Vladislav Strzheminsky, ktorého vojenská služba bola plná hrdinských momentov.

„Útok mŕtvych“

Po neúspešnom polročnom obliehaní urobilo nemecké velenie v zúfalstve veľmi rozhodný krok: v noci 24. júla 1915 použili Nemci zmes chlóru a brómu. Pri vdýchnutí táto zmes vstúpila do chemickej reakcie s kvapalinou na slizniciach - v ústach, hrdle, prieduškách a pľúcach - a zmenila sa na kyselinu chlorovodíkovú, ktorá koroduje dýchací systém. Bolelo to obe oči a spotená koža. Polovica ruských vojakov obrancov pevnosti zomrela takmer okamžite. Ostatní, zabalení tváre do vlhkých handier, sa vrhli do šialeného protiútoku, ktorý sa neskôr bude nazývať „útok mŕtvych“. Druhý poručík Vladimir Kotlinskij, ktorý viedol tento útok, bol smrteľne zranený a velenie prešlo na podporučíka Vladislava Stržheminského. Stal sa nielen obyčajným účastníkom tejto akcie, ale priamo viedol aj tento bláznivý protiútok obrancov pevnosti, ktorí prehltli postriekaný jedovatý chlór, proti nemeckým pozíciám.

Pohľad na protiútok bol podľa očitých svedkov desivý. Vlhká tkanina chránila ruských vojakov málo. Bola skorodovaná kyselinou vytvorenou v dôsledku reakcie a v útržkoch odpadla z krvácajúcich tvárí. Krv im tiekla z úst a očí, ale vojaci tvrdohlavo bežali dopredu, strieľali, bodali bodákmi a mlátili pažbami. Každý z nich si bol istý, že nevyhnutne zomrie, a tým zúrivejšie túžil bojovať. „Mŕtvi“bránili Osovca, ale len málo ľudí malo to šťastie, že prežili. Medzi šťastnými bol aj poručík Strzheminsky.

Necelý mesiac po tejto strašnej udalosti bol mladý poručík poznamenaný ďalším hrdinským činom: úsilie čety Strzheminsky zničilo železničný most, ktorý mal veľký strategický význam. A čoskoro bude podpísaný dekrét o udelení hrdinovi Rádom svätého Juraja 4. stupňa.

Po hrdinskej službe v Osovci boli v Pershaye zákopy a vybuchol granát … Podľa jednej verzie bola táto explózia náhodná: granát vypadol z rúk zakopnutému kolegovi v zákope pri bombardovaní. Podľa iných zdrojov jedna z nemeckých mínometných granátov zasiahla priekopu, kde sa skrývala Strzheminského čata. Ale nech je to akokoľvek, bol to tento výbuch, ktorý rozdelil Vladislavov život v skutočnosti na dve polovice - pred a po. Život odvážneho dôstojníka „predtým“zostane navždy v zákopoch blízko Pershay a život neúnavného revolučného umelca sa začne v moskovskej nemocnici. A kvôli záchrane tohto života Strzheminskému amputovali pravú nohu a časť ľavej ruky, pravé oko bolo navždy slepé …

Barle. Stojan. Avantgarda

Politický prevrat v roku 1917, 23-ročný Strzeminski sa stretáva s postihnutým na nemocničnom lôžku. Mesiace vytrvalého liečenia a všetky pokusy o pripevnenie protéz na amputované končatiny sú neúspešné. Mladý organizmus odmieta prijímať cudzie predmety. Bývalého poručíka mučia fantómové bolesti amputovaných končatín. A pre život je len jeden spôsob, ako sa pohybovať - barle. Zdá sa, že život mladého muža sa skončil. Ale zlý osud mu nečakane prejavil milosrdenstvo. Poslala HO - JU. Katerina (Katarzhina) Kobro je dcérou Nikolaja von Kobra, bohatého majiteľa lode z ruských Nemcov. Stretli sa v nemocnici moskovských dôstojníkov, kam Katya prišla po ukončení strednej školy slúžiť ako dobrovoľná sestra.

Teplé a nežné pocity medzi nimi neprišli okamžite, ale Vladislav bol sestre Katenke, ktorá mu venovala oveľa väčšiu pozornosť ako iným zraneným, nesmierne vďačný. Raz jej povedal o šťastnom detstve vo svojom dome s krásnym parkom a záhradou. Na druhej strane povedala Strzeminskému o svojej vášni pre avantgardné umenie a ukázala svoje kresby. Vladislav, ešte ako študent vojenskej školy, so záujmom navštevoval múzeá a galérie v Petrohrade a mal akú -takú predstavu o histórii a formách výtvarného umenia, ale potom, samozrejme, ani netušil, že by niekedy na neho natrafiť tak blízko.

A teraz, keď bol prepustený z nemocnice a nemohol sa pohybovať bez bariel, začal s veľkým záujmom navštevovať múzeá a galérie v Moskve. Obzvlášť na neho zapôsobili obrazy Ivana Morozova a Sergeja Ščukina. Prvýkrát videl súčasnú francúzsku maľbu - od impresionizmu po kubizmus. Hlboko sa začal zaujímať o pokročilé avantgardné hnutia. Ľudia, ktorí sa nachádzali v atmosfére všeobecného revolučného rozpadu obdobia, keď vzduch potreboval inváziu nového do všetkých aspektov života a, samozrejme, do umenia. Vladislav, zapojený do myšlienky tejto novinky, odchádza študovať maľbu do výtvarných a technických dielní, vzdelávacej umeleckej inštitúcie, ktorú vytvorili boľševici po revolúcii v roku 1917 v Moskve. Mimochodom, VKHUTEMAS bol vytvorený na základe bývalých moskovských umeleckých dielní.

Tam sa čoskoro stretol s Marcom Chagallom a spriatelil sa s ďalším slávnym umelcom poľského pôvodu - Kazimirom Malevičom, zakladateľom suprematizmu, a stal sa jeho žiakom. Na začiatku svojej tvorivej cesty ctižiadostivý avantgardný umelec nasledoval majstra, ale potom začal hľadať vlastnú cestu v umení, čo nakoniec vyústilo do vytvorenia vlastného výtvarného štýlu - unizmu.

Umenie, ktoré sa stalo zmyslom života

Práve vo VKHUTEMAS mal náš hrdina opäť šancu stretnúť svoju Katenku. Onedlho sa vezmú a začne sa príbeh ich bolestivých spoločných potuliek medzi maľbou a sochou, medzi Smolenskom a Lodžou … a celkom známym sochárom. Po ukončení štúdia sa manželia Strzheminsky presťahovali do Smolenska, kde sa Vladislav stal vedúcim avantgardného umeleckého združenia, ktorého tvorcom bol Malevič.

Strzheminského činnosť bola búrlivá: učil, zaoberal sa maľbou, grafikou a architektúrou, zúčastňoval sa aktivít niekoľkých umeleckých skupín, čo sa nazýva propagácia „nového umenia“pre masy. Zmysel života dal Strzheminskému láska k Kataríne a vášeň pre maľovanie. Ona zase do značnej miery zdieľala prístup svojho manžela k umeniu a navzájom sa inšpirovali.

Za zmienku tiež stojí, že prvé roky po revolúcii sovietska vláda vítala avantgardné umenie, propagovalo sa takmer všade. Samotní avantgardní umelci pevne verili, že umenie môže zmeniť osud ľudstva, vytvoriť nový svet, v ktorom už nebudú vojny, utrpenie ani smútok.

V roku 1920 však vodca revolúcie Vladimir Lenin začal vehementne kritizovať avantgardu a tvrdil, že majstri spájajúci spoločnosť by mali byť umelci. V reakcii na slová vedúceho mnohí opustili maľbu a sochu pre fotografiu, kostýmový dizajn a keramiku. Ale veľa prívržencov avantgardy, vrátane Strezhmiinského, diktatúre nepodľahlo. Začala sa masová emigrácia kreatívnej elity do Paríža. A keďže v sovietskom Rusku, po revolučnom výbuchu avantgardného umenia, do roku 1922 už bol závan špecifických cenzúrnych „mrazov“, umelec a jeho manželka sa ilegálne presťahovali do zahraničia. Je pravda, že sa usadili v Poľsku v malom meste Lodž. Aby sa Strzeminski dostal do Paríža, nemal žiadne peniaze, žiadne konexie, ani podmanivé kúzlo, ale iba barly a bolesť, ako aj prudkú vôľu, ktorá poháňala nielen jeho ako osobu, ale aj umelca.

Práve v Lodži začal Vladislav rozvíjať teóriu vlastného štýlu, v ktorej sa umelec snažil opustiť „mnohosť foriem“a dosiahnuť maximálnu homogenitu prvkov v obrazoch. Niekoľko rokov pracoval v minimalistickej, monochromatickej palete a snažil sa zbaviť aj viacfarebnosti. Vinutá súvislá línia začala v jeho tvorbe hrať obrovskú úlohu. Rytmus sa stal jednou z kľúčových vlastností štýlu. Zúčastnil sa každoročných salónov Poľského zväzu výtvarníkov vo Varšave, Poľského spolku výtvarníkov v Lodži, Inštitútu na podporu umenia. Organizoval osobné výstavy v Lodži (1927), Poznani (1933) a Varšave (1934). V roku 1932 získal Lodžsku cenu umenia.

V roku 1936 Katerina porodila dcéru Niku, ktorá sa pri narodení takmer stala jadrom sváru medzi rodičmi. Choré dieťa prvý rok svojho života prakticky nespalo, neustále plakalo a bolo rozmarné, čo prinútilo Katerinu úplne opustiť prácu na sochách a úplne sa venovať výchove dieťaťa. Narodením Niky sa manželstvo jej rodičov začalo postupne rozpadať. Škandály a hádky sa stupňovali. Ale zatiaľ sú stále spolu.

Vo svetle udalostí, ktoré zasiahli Poľsko, bola v roku 1939 rodina umelca nútená znova utiecť. A tentokrát do mesta Vileika v západnom Bielorusku. Bolo to kvôli vypuknutiu 2. svetovej vojny. Tu umelec vytvára prvé kresby z vojenského cyklu - najgrafickejšie a lakonickejšie, ale zároveň expresívne a bolestivé. Umelec úplne opustí farbu. Ale po chvíli sa farba vráti - v bolestivo jasných zábleskoch diela „Ľudia vo vojne“.

A opäť v pohybe. Stremeinski a Kobro s odvolaním sa na nemecké korene Kataríny sa vrátili do Poľska v roku 1940. Umelec kreslil pohľadnice, portréty, aby zarobil peniaze, a ozdobil tašky, ktoré vyrobila jeho manželka. A vo svojom voľnom čase, šokovanom hrôzami vojny, Vladislav vytvára cykly „Deportácia“, „Občianska vojna“, „Tváre“, „Lacné ako bahno“, „Ruky, ktoré nie sú s nami“. A nakoniec, v roku 1945 sa zrodila séria koláží „Mojim židovským priateľom“, ktoré daroval múzeu holokaustu Jad Vašem.

Vojnové roky pre rodinu boli plné ťažkých skúšok. A negatívne emócie nahromadené v priebehu rokov viedli k búrlivému rozvodu. Strzheminsky sa zo všetkých síl snažil zbaviť svoju manželku rodičovských práv a nechať si dieťa pre seba. Ľudia, ktorí sa k sebe kedysi cítili, sa zmenili na zaprisahaných nepriateľov. Od lásky k nenávisti - jeden krok.

Ďalší úder čakal maliara po skončení vojny. Spočiatku sa zdalo, že všetko ide skvele: Strzeminskij sa niekoľko rokov kúpal v zaslúženej sláve. Začal učiť a získal profesúru na ódskej strednej umeleckej škole. Paralelne vytváral a hľadal nové formy prejavu v umení. Monotónnosť zmizne z diel a ustupuje pestrým farbám - umelec zachytáva „obraz slnka“(oslnenie zostávajúce na sietnici) a venuje tejto téme ďalší cyklus obrazov. Abstraktnosť je v jeho dielach zintenzívnená.

V roku 1949 však v Poľsku, ktoré sa stalo jednou z krajín socialistického tábora, triumfovala ideológia socialistického realizmu. Úrady podľa vzoru ZSSR začali bojovať proti formalizmu. To, čo Vladislav Strzheminsky utiekol z Ruska v 20. rokoch 20. storočia, ho predbehlo o takmer štvrťstoročie neskôr v Poľsku, kde aj abstraktnú maľbu začali vnímať ako ideologicky neprijateľnú.

V roku 1950 mal Vladislav Strzheminsky podľa príkazu ministerstva kultúry zákaz vyučovania. Potom majster nežil dlho. 26. decembra 1952, podlomený nepriazňou osudu, ukončil svoj život. A až po jeho smrti, v rokoch 1958 a 1979, vyšli knihy „Vízie“a „Listy“.

Životný príbeh výtvarníka Vladislava Strzheminského je bohužiaľ modernému čitateľovi málo známy. Len nedávno, prevažne vďaka najnovšiemu filmu Andrzeja Wajdu „Afterimages“, sa zdvihla nová vlna záujmu o kreativitu a nápady mimoriadneho človeka. V roku 2016 bol uvedený do kín film poľského filmového klasika Andrzeja Wajdu o ťažkom živote slávneho maliara.

P. S. Katerina (Katarzyna) Kobro - (1898-1951)

Ekaterina Nikolaevna Kobro je avantgardná výtvarníčka a sochárka. Narodený v Moskve pochádzal zo zmiešanej rusko-nemeckej rodiny. Kobrova vášeň pre avantgardizmus sa preniesla na jej manžela Vladislava Strzheminského. Následne sa ukázalo, že Strzeminski sa stal známejším umelcom.

Katarzyna Kobro bola jednou z tragických postáv v dejinách umenia dvadsiateho storočia: putovanie počas vojny, strata časti diel v tomto období (jednoducho boli vyhodené do koša), tragické rozlúčenie s Vladislavom Strzheminským, potreba hľadať príjem na podporu dieťaťa, ospravedlniť sa pred prokuratúrou, ktorá ju obvinila z „zrieknutia sa poľskej národnosti“(sochár počas vojny podpísal takzvaný „ruský zoznam“) a nakoniec z boja proti smrteľnej chorobe - to všetko viedlo k oslabeniu jej tvorivého potenciálu v posledných rokoch jej života. Výsledkom bolo, že Kobroova práca zostala v tieni úspechov Strzeminského a ďalších avantgardných umelcov.

Pokračujte v téme umeleckých ľudí, ktorí za cenu neuveriteľného úsilia dosiahli celosvetové uznanie v tejto profesii, prečítajte si našu publikáciu: Ako sa zo zaslepenej sovietskej baletky Liny Po stala medzinárodne uznávaná sochárka.