Tajomstvo Treťjakovskej galérie: Ako sa stalo, že Ilya Repin „obliekol“sekulárnu dámu v šatách mníšky

2024 Autor: Richard Flannagan | [email protected]. Naposledy zmenené: 2023-12-16 00:16

V umení maľby Röntgenové lúče vám umožní dozvedieť sa veľa zaujímavých faktov o starých obrazoch. Otváranie tajného závoja pomáha zabudnutým hrdinom nájsť svoje skutočné mená, odhaliť falzifikáty a odhaliť aj neznáme obrazy pod známymi majstrovskými dielami. Takže napr. Röntgenová analýza obrazu „Mníška“od Ilya Repina nečakane ukázala, že keď bola vytvorená, pózujúca dievčina bola oblečená v plesových šatách a namiesto ruženca v rukách bol ventilátor, ktorý sa vďaka rádiografii odhalil pod hornou vrstvou farby. Ako skončila svetská žena v čiernom mníšskom oblečení? Tento fascinujúci príbeh a niekoľko ďalších nemenej zaujímavých sú ďalej v recenzii.

V minulom roku sa v Treťjakovskej galérii konala výstava s názvom „Tajomstvá starých obrazov“. Exponáty skladovacích priestorov, uchovávajúce legendy a hádanky, vzbudili značný záujem verejnosti a samotná výstava mala obrovský úspech.

Prehistória prvej verzie obrazu IE Repina „Mníška“(1878)

Portrét pochádza z roku 1878 a pri bližšom pohľade môžete vidieť rozpor medzi oblečením a výrazom v dievčenskej tvári. Jej pokornej mníške sa dá len ťažko nazvať.

Ako ctižiadostivý maliar a študent Akadémie umení žil Repin vedľa rodiny architekta A. I. Ševcov, ktorý mal dve dcéry. Mnohí verili, že Repina uniesla najstaršia Sophia, ale v roku 1872 sa Ilya vydala za najmladšiu, mladú Veru.

Sophia sa, paradoxne, stala manželkou jeho brata Vasilyho, študenta petrohradského konzervatória. Ilya namaľoval portréty Sofie Alekseevny viackrát, jeden z nich je uložený v Kyjevskom národnom múzeu ruského umenia.

Zo spomienok na umelcovu neter je spoľahlivo známe, že existoval ešte jeden portrét švagrinej, pózujúcej pre maliara v plesových šatách, a že počas jedného zo sedení Sophia a Ilya násilne vypadli. A umelec, emocionálne nevyrovnaný a horľavý, jedným úderom zmenil múdru hrdinku svojho plátna na mníšku. Pod čiernym županom schoval bujný účes, čipkované spoločenské šaty a vejár. Bol to nával emócií, ktorý umelca zaplavil.

Na potvrdenie pravdivosti slov pamätníka to ukázala röntgenová fotografia obrazu na spodnej vrstve, ktorú autor nevyčistil. A čo je zaujímavé: skutočný vzťah Sofie Ševtsovej a Iľju Repina zostal tajomstvom. Rovnako ako reakcia Sophie na umelcov čin. Čas zostáva zahalený tajomstvom, či si tento portrét uvedomoval Pavel Tretyakov, ktorý ho získal do svojej zbierky.

„Mníška“z roku 1878 je s najväčšou pravdepodobnosťou malou umelcovou pomstou. Prečo? Toto sa nikdy nedozvieme. Takto ľudské vzťahy menia osud obrazu.

Druhá verzia obrazu IE Repina „Mníška“(1887)

Po desaťročí, v roku 1887, maliar, ktorý ako keby na svoju obranu rešpektuje biblické predmety a náboženstvo vôbec, napíše skutočný portrét cirkevného služobníka. A bude ho volať rovnako ako predchádzajúci - „Mníška“. Len na rozdiel od prvého obrázku, pred nami umelec predstaví skutočný vzhľad nováčika. Takmer rovnaký priestor na pozadí, rovnaký uhol, iba skutočná hrdinka.

Obraz pravdepodobne zobrazuje Repinovho bratranca - Emíliu, mníšku ženského kláštora, ktorej duchovné meno bolo Eupraxia.

Záhada „Portrét neznámeho muža v natiahnutom klobúku“od výtvarníka F. S. Rokotova

Ďalšie tajomstvo sa ukázalo vďaka röntgenovej analýze obrazu „Portrét neznámeho muža v natiahnutom klobúku“.

Asi dve storočia sa verilo, že ide o portrét grófa A. G. Bobrinskij - nemanželský syn Kataríny II. A jej obľúbeného grófa Orlova. Röntgenový lúč však ukázal, že pod hornou umeleckou vrstvou je pôvodný obraz mladej ženy, ktorej tvár Rokotov v neskoršej maľbe ponechal nezmenenú.

Je spoľahlivo známe, že tento portrét patril rodine Struiských a zobrazoval prvú manželku Nikolaja Eremeeviča - Olympia, ktorá zomrela pri ťažkom pôrode. Struisky s najväčšou pravdepodobnosťou pred druhým manželstvom, aby nespôsobil žiarlivosť na novomanželov, požiadal Rokotova, aby zamaskoval portrét svojej zosnulej manželky ako mužský obraz.

V. V. Pukirev „Nerovné manželstvo“so svojimi tajomstvami a legendami

Obraz „Nerovné manželstvo“má svoje vlastné legendy a tajomstvá. Jeho ideologický plán je spojený so skutočným príbehom priateľa V. Pukireva, Sergeja Varentsova, ktorý bol zamilovaný do Sofie Nikolaevny Rybnikovej a chcel sa s ňou oženiť. Rodičia ju však proti vôli svojej dcéry odovzdali blízkemu príbuznému Sergeja - bohatému obchodníkovi Andrejovi Alexandrovičovi Karzinkinovi. A neúspešný ženích sa stal najlepším mužom na tejto svadbe.

Na náčrte predchádzajúcom obrazu, na obrázku mladého muža stojaceho za nevestou s rukami prekríženými na hrudi, Pukirev pôvodne zobrazil Sergeja Varentsova. A keď sa o tom dozvedel, urazil sa umelca, ktorý chcel svoj príbeh nešťastnej lásky urobiť verejným majetkom. A maliarovi neostávalo nič iné, ako sa namaľovať na plátno ako najlepší človek.

K tomuto kroku ho zrejme podnietila jeho vlastná dráma nešťastnej lásky. Od prototypu mladej nevesty vzal sestru priateľa - Praskovu Varentsovu, ktorá bola vydatá za starého muža. Sám Pukirev bol do nej vášnivo zamilovaný a aby nejako unikol pred bolestivým utrpením, odišiel do zahraničia. Oba tieto príbehy sa odohrali v roku 1861 a o rok neskôr vzniklo „Nerovné manželstvo“, za ktoré v roku 1863 Akadémia umení udelila VV Pukirevovi titul profesora „maľby ľudových scén“. Toto bolo prvýkrát, čo bol takýto titul udelený za obraz nie historického, ale každodenného charakteru.

A prekvapivo mal tento príbeh nečakané pokračovanie. Nedávno bol v zbierke Treťjakovskej galérie objavený náčrt ceruzky od málo známeho výtvarníka Vladimíra Sukhova v roku 1907 a podpísaný autorom: „Praskovya Matveevna Varentsova“. Tá istá Praskovia, ktorá sa pred 44 rokmi stala hrdinkou zamilovaného umelcovho obrazu.

Manželstvo z rozumu neprinieslo dievčaťu šťastie ani peniaze: Praskovya Matveyevna ukončila svoje dni v chudobinci Mazurinskaya.

I. I Brodsky. Aké tajomstvo skrýval obraz „Park Alley“(1930)

Osud tohto obrazu je tiež veľmi zaujímavý. Spoľahlivo bolo známe, že krátko pred obrazom „Ulička“umelec vytvoril plátno „Roman Park“, ktoré bolo mnoho rokov považované za stratené. Vedci z Treťjakovskej galérie sa na „Alej“bližšie pozreli, urobili röntgen a zistili, že na tomto obrázku je chýbajúci „rímsky park“. Brodsky namaľoval sochy, prekreslil obecenstvo a teraz - nový obraz bez dotyku buržoázie. Krása obrazu sa však od toho nezmenila: jedinečný spôsob umelcovho zobrazovania tieňov vo vesmíre je úžasný.

„Portrét Elizabeth Petrovna v mužskom obleku“od neznámeho výtvarníka

V skladoch Treťjakovskej galérie bol nájdený „Portrét Elizabeth Petrovna v mužskom obleku“, kde je zobrazená vo veku korunnej princeznej. Toto plátno od neznámeho výtvarníka je pozoruhodné tým, že je namaľované na tenkom plátne, ktoré bolo pre vtedajšie ruské maliarstvo úplne neobvyklé, cez ktoré presakoval olej a lak a tvoril na zadnej strane zrkadlový portrét.

Avantgardný a realistický Ivan Klyun (Klyunkov)

Tento obojstranný obraz je od Ivana Vasiljeviča Klyuna (Klyunkova), slávneho ruského avantgardného výtvarníka. Na prednej strane plátna je obraz avantgardného smeru a na zadnej strane je autoportrét majstra sám, čo slúži ako priamy dôkaz, že umelec by mohol pracovať v smere realizmu.

N. M. Kozakov „Dievča s tamburínou“. (1853)

Na tomto obrázku je pozoruhodné, že autor zanechal svoj podpis na rukáve dievčaťa, čo sa z diaľky zdá byť prepracovaným vzorom.

História maľby je zaujímavá nielen pre záhady jej tvorby, ale aj pre také javy ako plagiátorstvo, napodobňovanie, náhoda, dvojobrazy … Je možné si pozrieť zaujímavý výber takýchto pláten tu