Ako „otec ruského futurizmu“priniesol do Japonska západné avantgardné umenie: Fantastický život Davida Burliuka

2024 Autor: Richard Flannagan | [email protected]. Naposledy zmenené: 2023-12-16 00:16

Alexander Blok tvrdil, že David Burliuk (spolu so svojimi bratmi-básnikmi, spoločne „Burliuk“) ho v neprítomnosti desil. Vladimir Mayakovsky naopak Burliuka nazýval svojim učiteľom a dokonca aj záchrancom. A Velimir Khlebnikov, ktorému náš hrdina tiež poskytoval všetky druhy záštity, odmietol pózovať pre samotného Repina so slovami: „Burliuk ma už namaľoval - na jeho portréte vyzerám ako trojuholník!“Kto bol tento tajomný muž, ktorý zdobil jeho tvár siluetami mačiek a maľoval horu Fuji za úsvitu?

David Burliuk nenechal ľahostajného nikoho zo svojich známych (a cudzincov - čitateľov, kritikov, divákov …). Vyzeralo to, že celý jeho život bol nekonečným predstavením venovaným sebe. Bol zakladateľom ruského futurizmu, zúčastnil sa aktivít mnohých kreatívnych zväzov a združení. Zároveň v jeho histórii nie je ani jeden hlasný škandál, nepriateľstvo, rivalita a v skutočnosti ruská bohéma na začiatku 20. storočia pripomínala kríž medzi hadím hniezdom a sudom so strelným prachom. Revolucionár v umení, v živote bol pokojný, vyrovnaný človek, ktorý vedel, ako rozšíriť otcovskú starostlivosť na každého, koho priťahovalo magnetické pole jeho osobnosti, a vedel zlyhania a prehry obrátiť pre svoje vlastné dobro. Narodil sa v provincii Charkov v roku 1882. Jeho otec bol agronóm, správca Černodolinského rezervného panstva grófa A. A. Mordvinova. Dvaja bratia a tri sestry Davida Burliuka vyrastali ako kreatívni ľudia, každý mal rád maľbu a poéziu. Avšak už v detstve bola Davidova maliarska kariéra ohrozená - v boji s bratom prišiel o oko. Dokonca ani moderná protetika nedosiahla také výšky, aby umelé oko vo všetkom vyzeralo ako skutočné, a v tých rokoch protézy vyzerali zvláštne a ich používanie nebolo pohodlné. V priebehu rokov sa však Burliuk dokonca začal chváliť svojou zvláštnosťou, pedantne sa pozeral na svoje okolie umelým okom cez lornetku a tvrdil, že práve toto zranenie mu poskytlo jedinečný pohľad na vec.

K umeniu povedal toto: „Skutočné umelecké dielo možno prirovnať k batérii, z ktorej vyžaruje energia elektrických návrhov … vysychá.“Takto následne hovoril o dielach napríklad Nicholasa Roericha. Ale sám sa snažil vytvoriť niečo „nabité“.

Unavený kresbou počas štúdií v Kazani a Odese chcel najskôr vstúpiť do radov profesionálnych výtvarníkov, ale na skúškach na Akadémii umení v Petrohrade neuspel. Ale nebol naštvaný a rozhodol sa dobyť hlavné mestá avantgardného umenia - Mníchov a Paríž. Odtiaľ si priniesol veľa dojmov. V 10 -tych rokoch 19. storočia na panstve Chernyanka, kde v tých rokoch pracoval jeho otec, napísal Burliuk manifest ruského futurizmu „Úder do tváre verejného vkusu“, ktorý vyzýval „na zhodenie Puškina z Parníka moderny“a jeho bratia a sestry sa stali prvými ruskými futuristami spolu s mladými Mayakovským a Khlebnikovom, Lentulovom a Larionovom …

Bol to Burliuk a jeho noví kamaráti, ktorí v Rusku zorganizovali spoločnosť „Jack of Diamonds“, ktorá prispôsobila techniky európskej moderny. Jeho vlastný obraz bol veľmi eklektický - od primitivizmu po kubizmus. Hlavná vec je, že dielo by malo byť postavené na troch veľrybách futurizmu - „disharmónii, asymetrii a dekonštrukcii“. Krajiny a zátišia Burliuka, odkazujúce na fauvizmus a impresionizmus, však vôbec nepôsobia až tak neharmonicky.

Aktívne organizoval výstavy a to, čo sa v súčasnom umení nazýva predformácie - absurdné divadelné predstavenia. Podieľal sa na tvorbe mnohých básnických zbierok, sám poéziu študoval a podporoval mnoho mladých básnikov - Majakovskému pomáhal aj finančne, keby len mal možnosť písať poéziu. „Baby, poďte so mnou!“- mohol hodiť ďalší hladný talent a išiel s ním na Černyanku na plný príspevok. Burliuk sa výstredne obliekol, maľoval mu na tvár zvláštne kresby, nieto ešte sklenené oko … A zároveň pôsobil dojmom praktického, až nudného muža na ulici, nesnažil sa o luxus, bol dobrým rodinným mužom.

Po prvej svetovej vojne (zranenie mu umožnilo vyhnúť sa vojenským odvodom), zázračne unikajúci prenasledovaniu kvôli svojim zvláštnym politickým názorom, sa s manželkou najskôr presťahoval do Baškirie (najväčšia zbierka jeho obrazov je uložená v Baškirskom múzeu umenia pomenovanom po MV. Nesterov) a o dva roky neskôr emigroval do Japonska. Otec Márie Jelenevskej, jeho vyvolenej, bol pravdepodobne diplomatickým pracovníkom vo Vladivostoku a dokázal im uľahčiť „útek“.

A na pár rokov života v Japonsku sa Burliukovi podarilo stať sa „otcom japonskej moderny“a kultovou postavou súčasného umenia! Bol to on, kto priniesol do Japonska fauvismus, kubizmus a ďalšie moderné európske trendy. Jeho krajiny ukazujú, ako organicky modernistické techniky odrážajú povahu a architektúru krajiny vychádzajúceho slnka. Pohľady na horu Fuji, starodávne chrámy, portréty priateľov a susedov, pripomínajúce buď Cezanne alebo Rousseaua, predstavili japonskej verejnosti najnovšie výdobytky západného umenia. Búrlivá tvorivá činnosť okrem toho umožnila umelcovi zarobiť si peniaze na ďalší presun do USA.

Kde on, samozrejme, tiež nezmizol. V Amerike David Burliuk otvoril vydavateľstvo a svoju vlastnú umeleckú galériu, pracoval pre prokomunistické noviny „Russian Voice“, veľa vystavoval, organizoval ďalšiu kreatívnu úniu mládeže, ale neprerušil väzby so svojou vlasťou. V 50. a 60. rokoch sa mu podarilo navštíviť ZSSR, ale jeho diela tam nemienili publikovať. Počas svojho dlhého života tvorca ruského a japonského futurizmu podľa vlastných výpočtov vytvoril viac ako dvadsať tisíc obrazov a radikálne zmenil vektor vývoja umenia - doslova v globálnom meradle. Jeho práca je uložená v múzeách po celom svete a potomkovia stále žijú v USA a Kanade.