Prečo umelci vykreslili Lucreziu Borgiu buď ako svätú alebo ako kurtizánu: 5 verzií - jedna žena

2024 Autor: Richard Flannagan | [email protected]. Naposledy zmenené: 2023-12-16 00:16

Obraz Lucrezie Borgia stále zostáva jedným z najkontroverznejších obrazov v histórii umenia a nielen. Väčšina jej portrétov bola reprodukovaná desaťročia po jej smrti a zobrazovala ju ako zmyselnú a zákernú osobu. Ale ako presné sú tieto obrázky Lucretie, je stále záhadou. Skutočne dodnes existuje veľa sporov a nezhôd o tom, aká skutočne bola a prečo ju každý umelec zobrazoval svojim spôsobom, keď v nej videl buď svätú Katarínu, alebo idealizovanú kurtizánu.

1. Lucrezia Borgia na obraze svätej Kataríny Alexandrijskej

Jeden z prvých renesančných portrétov Lucrezie Borgia je vo Vatikáne. Lucreziin otec, pápež Alexander VI., Poveril Bernardina di Betto (Pinturicchio), aby v bytoch Borgia vytvoril sériu fresiek. Sú napísané v sérii šiestich apartmánov, ktoré sa nachádzajú vo Vatikánskom apoštolskom paláci, dnes súčasti Vatikánskej knižnice. Fresky boli dokončené v rokoch 1492 až 1494, takže Lucretia mala asi dvanásť až štrnásť rokov. Tu je zobrazená ako svätá Katarína Alexandrijská.

Spojenie ženy so zbožnosťou a čistotou bolo rozhodujúce pre to, ako bola vnímaná. Lucretiino zobrazenie svätej Kataríny nie je náhoda. Spojenia medzi ňou a nebeskými náboženskými postavami zámerne posilňujú jej status dobre vychovanej ženy. Práve to bude určovať charakter Lucretie počas celého jej života. Bola známa svojou oddanosťou Cirkvi a trávila čas v kláštoroch, keď bola stresovaná / chorá a potrebovala prístrešie. Jej zbožnosť bola dobre známa aj napriek neustálym klebetám o jej rodine.

Ďalšie nástenné maľby obsahujú portréty rôznych postáv z rodiny vrátane jej otca Rodriga Borgiu, jej brata Cesare Borgiu a otcovu milenku Juliu Farnese. Hore je úryvok zo zmŕtvychvstania zobrazujúci modlitbu pápeža Alexandra VI. Keďže na freskách sú vyobrazení ďalší členovia jej rodiny, nie je prekvapujúce, že je zobrazená aj tu. Pápež Alexander VI nebol prvým pápežom, ktorý bol umiestnený na náboženské fresky, ale bol prvým, kto do nich umiestnil svoju rodinu. Ako pápež legitimizoval svoje deti ako svoje vlastné a využil ich novo nájdené postavenie na vytvorenie dynastie pre svoju rodinu. Pre Lucretiu to znamenalo výnosné manželstvo. Takýto renesančný portrét by videli pápežovi návštevníci. To prispelo k obrazu, ktorý pre svoju dcéru a rodinu vytvoril pápež Alexander VI.

2. Pamätné medaily Lucrezie Borgia

Dve samostatné medaily, na oboch je Lucrezia Borgia, pripisuje sochár a medailér Gian Cristoforo Romano. Medaily počas renesancie sa často vyrábali na počesť svadieb, výročí, úmrtí alebo osláv človeka. Renesancia oživila klasické rímske tradície a pamätné medaily boli jednou z týchto tradícií. Umožnili rozpoznať dôležitých ľudí a zachovať ich obrazy na týchto medailónoch. Nápis je preložený ako „Lucrezia Borgia d'Este Duchess“a pochádza z obdobia okolo 1502-05 v závislosti od zdroja.

Počas jej sprievodu do Ferrary, jej nového domova, bolo dôležité ukázať bohatstvo, ktoré jej rodina priniesla do manželstva. Upútanie pozornosti a vytvorenie dobrého mena bolo nevyhnutné na to, aby ste urobili prvý dojem. Táto medaila určite ukazuje bohatstvo a zmysel pre štýl, ktorý si Lucrezia priniesla z Ríma.

Medaila vľavo je zrejme vyrobená na počesť svadby Lucrezie a Alfonsa I. d'Este, vojvodu z Ferrary, začiatkom roku 1502. Isabella d'Este, markíza z Mantovy, nevesta Lucrezie, podrobne popísala, čo mala oblečené pri príležitosti jej manželstva a príchodu do Ferrary. Jeden z jej príbehov uvádza, že jej čelenka „bola naplnená spinelmi, diamantmi, zafírmi a inými drahými kameňmi vrátane veľmi veľkých perál“…

Tento popis je rovnaký ako popis zobrazený na ľavom medailóne. Jej vlasy sú zhromaždené v obľúbenom ženskom účese coazzoni. Dievča na portréte má hladké vlasy s rozparkom v strede a dlhý zapletaný vrkoč. Nosí trinzale (módna sieťka na vlasy, zvyčajne s perlami alebo korálkami) spolu so šnúrkou, ktorá sa nosí ako čelenka. Hore je portrét Biancy Maria Sforzy, ktorý tiež predvádza tento účes.

V roku 1505 Lucrezia aj jej manžel zdedili titul vojvodkyne a vojvodu z Ferrary, takže vhodná medaila by mohla byť spomienkou na túto udalosť. Druhý obrázok je veľmi odlišný od prvého. Tu má vlasy voľne stiahnuté dozadu a vo vlnách jej stekajú po chrbte. Okolo krku nosí jednoduchý šnúrkový náhrdelník. Jej šaty sú zavesené a na pleci sa zapínajú na malú sponu nazývanú brochetta di spalla. Tento vzhľad možno pripísať rímskemu štýlu. Často bola spájaná s rímskou hrdinkou Lucreziou, ktorá zohráva veľkú úlohu pri jej identifikácii na iných portrétoch.

3. Portrét mladej dámy

„Portrét mladej dámy“je ďalším obrazom predstavujúcim možný portrét Lucrezie Borgiovej. Tento obrázok je použitý na životopisných stránkach alebo v online článkoch o Lukretii, preto stojí za zmienku. Podľa londýnskej národnej galérie ide o renesančný portrét neznámej ženy z obdobia okolo roku 1500-10. Je známe iba to, že zobrazená žena je jasne bohatá, čo sa dá posúdiť podľa jej oblečenia. Špekuluje sa, že to môže byť portrét Lucrezie, pretože ho namaľoval Bartolomeo Veneto, ten istý umelec, ktorý vytvoril idealizovaný portrét kurtizány ako Flora. Vento sa preslávil svojimi veľmi detailnými portrétmi, ktoré zvýrazňujú oblečenie bohatých.

Niekedy umelci neposkytnú žiadne stopy o identite osoby zobrazenej na renesančnom portréte. Preto môže byť náročné vypátrať skutočného umelca, majiteľa a sediaceho. Umelci zvyčajne pridávali symboly alebo heraldické obrázky, ktoré patrili konkrétnej rodine. Erb rodiny Borgia obsahuje červeného býka a rodina d'Este obsahuje orla. Ozdobná vlastnosť spôn v tvare okvetného lístka môže byť ďalším kľúčom k identifikácii sediaceho. Náboženské šperky boli v období renesancie obľúbené. Náhrdelník zobrazený vyššie obsahuje šesťuholníkové korálky obsahujúce náboženské symboly z Kristovho umučenia. Niektoré šperky dokonca obsahovali iniciály majiteľa alebo milovanej osoby; nie je známe, či ide o obraz Lucrezie alebo iného člena rodiny d'Este.

Je však známe, že Bartolomeo Veneto pracoval na dvore d'Este vo Ferrare okolo roku 1505 a 1508. Do tejto doby sa Lucrezia mala znova oženiť so svojim tretím manželom a stále bola vo Ferrare. Ak niečo, obrázok ukazuje, aký štýl oblečenia bol v tejto dobe módny pre ženy vo vyššej spoločnosti. Lucrezia aj jej nevesta Isabella d'Este boli známe svojim zmyslom pre módu a udávali trendy na svojich dvoroch. Dokonca medzi nimi existovala rivalita založená nielen na vzhľade, ale aj na módnych trendoch.

4. Idealizovaný portrét kurtizány ako Flora

Tento obraz je jedným z najobľúbenejších portrétov Lucrezie Borgia od Bartolomea Veneta. Je to kvôli výrazným a štylizovaným zlatým vlasom ženy, ktorú ľudia nazývajú tento renesančný portrét Lucretia. Vzhľad tejto ženy je celkom v súlade s tými niekoľkými popismi, ktoré sú k dispozícii medzi modernými vedcami. Bledá pokožka, blond vlasy a ladnosť tohto portrétu pripomínajú to, čím bola v živote. Verí sa, že obraz bol vytvorený okolo roku 1520, takže sa zdá, že bol vytvorený posmrtne. Vedci tvrdia, že kvôli charakteru portrétu to nemusí byť Lucrezia. Žiadna úctyhodná dáma by na sebe nemala tento outfit s voľne prehodeným županom, vavrínovou korunou a odhalenými prsiami.

Tvrdí sa, že Benátsko nemalo v úmysle vytvoriť portrét skutočnej ženy. Preto je tu Lucretia zosobnením Flory, rímskej bohyne jari. Tento obrázok je považovaný za ideálnu formu krásy a zmyselnosti. Nie je dôležitý jej fyzický vzhľad, ale to, čo samotný obraz predstavuje - večnú krásu, ako ju vnímame ako formu umenia. Umelci namaľovali portréty žien romantizovaných ako nymfy, bohyne alebo svätice, čím sa stali viac ako len ženami. Takéto obrazy udržujú krásu týchto žien v niečom, čo presahuje smrteľné hranice.

5. Lucrezia Borgia, vojvodkyňa z Ferrary

Jedným z najnovších objavov pri identifikácii Lucrezie Borgia je tento obraz, ktorý vlastní Národná galéria Viktórie v Melbourne. Po rokoch štúdia od jeho kúpy múzeom v roku 1965 sa dostal na titulky novín v roku 2008, keď múzeum tvrdilo, že má prvý portrét Lucretie.

Napriek tomu okolo tohto obrazu medzi vedcami a kritikmi umenia stále existujú spory. O umelcovi, ktorý namaľoval renesančný portrét, Dosso Dossi, je známe, že žil vo Ferrare v rokoch 1515-20, čo sa zhoduje s časom, keď bola Lucretia vojvodkyňou. Dátum dokončenia sa pohybuje od 1519-30, takže keby to bola ona, bolo by to napísané ku koncu jej života alebo dokonca posmrtne. Po ťažkom narodení desiateho dieťaťa Lucretia ochorela a čoskoro zomrela vo veku tridsaťdeväť rokov. Pôvodne ho neznámy umelec nazýval „Portrét mladého muža“a dlhé roky bol považovaný za portrét mladého muža. Androgýnna povaha obrazu viedla k zmätku v identite obrazu.

Vodítka k tomu, či je alebo nie je Lucrezia, sú zobrazené prostredníctvom objektov portrétu. Odborníci sa domnievajú, že dýka, ktorú držala v rukách, je odkazom na rímsku ženu Lucretiu. Bola to Rimanka, ktorá spáchala samovraždu po znásilnení synom rímskeho kráľa Sextom Tarquiniom. Lucrezia Borgia je často porovnávaná s rímskou Lucretiou nielen podľa mena, ale aj podľa cnosti. Porovnanie so ženou, ktorá zomrela, aby chránila česť svojej rodiny, pomáha obnoviť povesť ženy poškvrnenú konaním / fámami jej vlastnej rodiny.

Nachádza sa tu aj krík myrty, ktorý predstavuje Venušu, bohyňu lásky. Myrtový krík bol použitý ako symbol Venuše a používa sa takmer výlučne s ženskými portrétmi. Nápis v popredí znie „jasnejšia (než krása) je cnosť, ktorá vládne v tomto nádhernom tele“, čo je adaptácia verša z Aeneidy rímskeho básnika Vergilia. Vďaka týmto symbolickým a doslovným prepisom krásy majú vedci pocit istoty, že hovoria o žene, nie o mladom mužovi.

Lucrezia počas svojho pôsobenia vo vojvodkyni z Ferrery zažila mnoho udalostí, ktoré jej zmenili život. Vo Ferrerovi prežila smrť svojho otca, brata a prvého syna spolu s druhým manželom. Počas celého manželstva potratila, bola čím ďalej tým oddanejšia a Cirkvi venovala čoraz viac času. Z tohto dôvodu sa údajne zmenil jej štýl a vzhľad šiat. Nie je to to isté štrnásťročné dievča, ktoré je s nádejou a naivitou vnímané ako svätá Katarína. Tu je ženou, matkou, manželkou a vojvodkyňou so starosťami a povinnosťami. Nedostatok dekorácie, tenká tkanina a zjednodušujúca povaha portrétu by mohli svedčiť o inom druhu svätosti. Preto sa na ňu spomína ako na veľkú ženu, ktorou sa stala a na odkaz, ktorý po sebe zanechá.

Nie je žiadnym tajomstvom, že rodina Borgia bola preslávená svojim rozpustilým životným štýlom a horlivou povahou, ale len málo ľudí vie, že to nie je jediná rodina, v ktorej zúrili vášne. Habsburgovci so svojimi dynastickými manželstvami nešiel ďaleko od známej a škandalóznej Borgie a zanechal v histórii Európy nezmazateľnú a veľmi smutnú stopu.