Prečo ženy ani v 20. storočí nesmeli hrať v symfonických orchestroch

2024 Autor: Richard Flannagan | [email protected]. Naposledy zmenené: 2023-12-16 00:16

Militantný feminizmus dnes nachádza čoraz menej príležitostí na prominentné škandály, pretože na svete neexistujú takmer žiadne profesie, ktoré by sa dali nazvať čisto mužskými: „slabšie pohlavie“už bojuje v kruhoch a letí do vesmíru. Donedávna však existovala oblasť, ktorá nebola spojená s drsnou fyzickou prácou, ktorá odolávala ženskému náporu dlhšie ako ostatné. Poslednou baštou tu dlhé roky zostal Viedenský filharmonik, ktorý koncom 90. rokov obhajoval svoju mužskú tradíciu.

V 19. storočí mohli dámy hrajúce na hudobné nástroje predvádzať svoj talent iba so svojimi rodinami, ak nechceli divákov príliš šokovať. Existovalo niekoľko príkladov koncertných ľudí, ale boli skôr výnimkou z pravidla. Na konci „osvieteného veku“však ženy už získali právo študovať na konzervatóriách a celkom rozumne si začali vyžadovať miesto v symfonických orchestroch.

V tejto záležitosti však dámy stoja pred skutočným múrom nedorozumenia. Zmiešané tímy by podľa mužov spôsobili mnoho katastrof a spôsobili zmätok a kolísanie, disciplínu, flirtovanie v práci a vietor v hlave. Je zaujímavé, že nikto nepochyboval o potenciálnom talente a profesionalite interpretiek, išlo iba o potrebu dodržiavať „mužské bratstvo“.

Opozícia bola taká silná, že v 70. rokoch 19. storočia boli rakúski hudobníci nútení vytvoriť si vlastnú skupinu, a tak sa objavil prvý ženský viedenský orchester. Madame Josephine Amann-Wenlich, talentovaná huslistka a klaviristka, spojila pod svoje krídla absolventov viedenského konzervatória. Je pravda, že repertoár tejto skupiny bol stále odlišný od „mužského“. Dominovali v ňom ľahké kúsky: tanečné melódie, valčíky, pochody a obľúbené árie. Neskôr, po získaní skúseností, sa dámy pokúsili prejsť na serióznejších skladateľov, ale ich predstavenia Mozarta a Haydna sa u kritikov stretávali s nepriateľstvom - podľa verejnosti zostala vážna hudba veľa mužov.

Iba na začiatku 20. storočia došlo k určitému prelomu: anglický dirigent a verejný činiteľ Henry Wood prijal do svojho orchestra šesť huslí. Tento prípad je považovaný za takmer prvý vo svetovej histórii, keď ženy začali hrať vo vážnej hudobnej skupine na rovnakej úrovni ako muži. Ďalej bol proces feminizácie symfonických orchestrov o niečo aktívnejší, napríklad v 30. rokoch Philadelphia Orchestra prijala prvú harfistku.

Vo svete však bašty mužskej pevnosti vydržali takmer sto rokov a Viedenská filharmónia sa ukázala byť najsilnejšou z nich. Tento kolektív, uzavretý od príležitostných vplyvov, zostáva dnes skutočným klubom elitných hudobníkov. Z generácie na generáciu odovzdávala svoje vlastné zákony a písala: V charte skutočne existovali riadky, že členmi tejto komunity môžu byť iba bieli muži. Táto „mužská tradícia“sa zachovala až do roku 1996!

Drsní viedenskí profesionáli tolerovali prítomnosť dvoch harfistiek na jednom pódiu s nimi, čo však bolo spôsobené drsnou potrebou - na konci 20. storočia sa harfa zmenila na výlučne ženský nástroj. Nestáli však na ceremónii s porušovateľmi rodovej uniformity, neboli zaradení v štábe a neboli ani uvedení na plagátoch a dámy boli vždy na okraji, aby ostatní mohli predstierať, že jednoducho neexistujú..

Situácia sa zmenila až na konci milénia a aj to v súvislosti s nadchádzajúcim turné po Amerike. Zámorské feministky, ktoré sa dozvedeli o takom strašnom porušovaní práv, sa pripravovali na hlasné vystúpenia a bojkot, a tak vedenie orchestra muselo vysvetliť svoj postoj a potom ho zmeniť, keď sa niekoľko medzinárodných organizácií spojilo a poslalo petíciu požadujúcu okamžité zmena rodovej politiky.

V roku 1997 bola Viedenská filharmónia nútená priznať svoju porážku: riadok „len muži“bol z charty vymazaný, ale ďalších desať rokov trvalo, kým sa ženy v orchestri skutočne objavili. Huslista a huslista sa stali „prvými lastovičkami“a spočiatku to mali skutočne ťažké. Až v roku 2011, keď bol orchester potrestaný znížením financií o 2,29 milióna eur, sa jeho rodová politika skutočne zmenila. Dnes je v kolektíve určité percento žien, dve z nich, mimochodom, sú z Ruska, a jedna dáma dokonca zastáva funkciu korepetítora (vedúceho skupiny). Tento posledný fakt sa stal skutočnou senzáciou a bol osobitne zaznamenaný v médiách.

Mimochodom, história Viedenskej filharmónie nie je jedinečná. V berlínskom a pražskom orchestri sa k „ženskej expanzii“pristupovalo približne rovnako, ale vo Francúzsku a USA dnes v hudobnom segmente vládne skutočná rovnosť - muži a ženy v orchestroch hrajú približne rovnako a dámy sú dokonca prítomné v takých „primordiálne mužských“skupinách, ako sú mosadz a bubny.

Za posledných sto rokov ženy skutočne prešli v otázkach rovnosti veľký kus cesty. Dokonca aj prvotné ženské povinnosti už nie sú dôvodom na to, aby aktívne dámy obmedzili svoju aktivitu: predsedníčka vlády Nového Zélandu sa stala druhým vodcom v histórii krajiny, ktorá porodila