Dom majoliky a ďalšie krásne astrianske secesné budovy na potešenie

2024 Autor: Richard Flannagan | [email protected]. Naposledy zmenené: 2023-12-16 00:16

Moderná architektúra zanechala svoju architektonickú stopu po celom svete. Umelci sa chceli oslobodiť od obmedzení tradičných foriem, historizmu a akademického umenia. Toto hľadanie novej estetiky sa etablovalo na medzinárodnej úrovni. A Viedeň nie je výnimkou. Pod vplyvom secesie a hľadania umenia, ktoré bolo proti založeniu, sa zrodila Viedenská secesia. Založilo ho v roku 1897 niekoľko najznámejších rakúskych architektov a výtvarníkov od Otta Wagnera po Gustava Klimta, ktorý svetu priniesol viedenskú verziu secesnej architektúry, ktorá sa vyznačuje zdržanlivejším geometrickým štýlom a jasnými štruktúrovanými líniami.

1. Dom majoliky

Majolikový dom postavil v roku 1898 architekt Otto Wagner. Wagner pôvodne plánoval postaviť nádherný bulvár pozdĺž rieky Viedeň, ale tieto plány sa nikdy neuskutočnili. Bytový dom sa nachádza v centre Viedne a má výnimočný vzhľad, ktorý provokuje aj názov budovy. Výraz „majolikový dom“pochádza z farebnej a glazovanej keramiky nazývanej majolika, ktorá bola použitá na dlaždice pokrývajúce fasádu. Architekt Otto Wagner vždy prikladal veľký význam hygienickej zložke budov. Dlaždice preto musia byť odolné voči poveternostným vplyvom a ľahko sa čistiť.

Aj keď celková architektúra budovy nebola ničím novým, polychrómovaná fasáda štruktúru radikálne oddelila. Nápadné návrhy dlaždíc realizoval výtvarník Alois Ludwig, ktorý bol študentom Otta Wagnera. Ludwig pomocou takýchto hravých a kvetinových motívov vytvoril výrazné secesné prikývnutie.

Viacfarebný vzhľad fasády budovy spôsobil mnoho nezhôd a protichodných názorov, zatiaľ čo niektorí spievali ódy na chválu, iní neprestali kritizovať a vyjadrili svoju nespokojnosť. V tom čase sa veľa hovorilo o tom, že ozdobená fasáda domu Majoliky sa stala neslávne známou pamiatkou. Rakúsky architekt Adolf Loos ostro kritizoval Wagnerovo používanie ornamentiky. Živé farby, kvety a geometrické vzory však robia z domu majoliky jednu z najdôležitejších budov viedenskej architektúry okolo roku 1900.

2. Dom-medailón

Hneď vedľa domu Majoliky sa nachádza ďalší bytový dom od Otta Wagnera, postavený v roku 1898: Medailónový dom. Obe budovy sú často súhrnne označované ako „Wienzeilenhäuser“. Medailónový dom (Medailónový dom) sa tiahne nielen pozdĺž rieky Viedeň, ale prechádza aj za roh a zároveň si zachováva charakteristickú fasádu.

Od roku 1914 je budova vo vlastníctve rodiny Kon. Rodina však počas 2. svetovej vojny utiekla do exilu a budovu prevzali nacisti. Keď sa rodina v roku 1947 vrátila, získali späť dom, ktorý im oprávnene patril.

Plochý zlatý ornament navrhol rakúsky výtvarník a remeselník Koloman Moser, ktorý bol ďalším známym členom viedenskej pobočky. Vďaka dekorácii v tvare medailónu dostala budova meno. Rakúsky sochár Otmar Schimkowitz vytvoril na vrchole budovy ženské postavy (často nazývané „Ruferinnen“, čo v nemčine znamená „plačúce ženy“).

Vďaka tejto kombinácii je House-Medallion neobvyklým príkladom viedenskej secesnej architektúry, ktorá obsahuje prvky neoklasicizmu. Vplyv secesie je evidentný pri použití botanických tém, akými sú palmové listy a hravý zlatý dekor. Ženské tváre zdobiace vnútro medailónov navyše pripomínajú diela slávneho secesného výtvarníka Alphonse Muchu. Ženy zobrazené na medailónoch vyvolávajú spomienky na Muchove ženy s dlhými rozpustenými vlasmi a jemnými črtami. Rovnako ako dom Majoliky, aj dom medailónov bol kritizovaný, čo spôsobilo veľa kontroverzií.

3. Pavilóny mestskej dráhy

Pavilóny Stadtbahn Otta Wagnera boli postavené na otvorenom námestí Karlsplatz ako stanice pre starú mestskú železnicu vo Viedni v roku 1898. Otto Wagner bol zodpovedný za výtvarný návrh mestskej železnice a navrhol dva identické pavilóny oproti sebe v štýle Viedenskej secesie. Reprezentatívnu úlohu zohrávajú aj ich centrálne umiestnenie, pretože funkčné budovy.

Dnes sa metro nachádza priamo pod pavilónmi. Vzhľadom na stavbu metra v 60. rokoch chcelo mesto obe budovy zbúrať. Demolačný plán však viedol k protestom a v dôsledku toho pavilóny zostali.

Otto dodržiaval svoje pravidlá pre pavilóny, ktoré hovorili, že na prvom mieste je stavba a výzdoba by mala byť podriadená tvaru budovy, a nie naopak. Tento princíp, že forma musí nasledovať funkciu, bol v 20. storočí veľmi populárny. Rámová konštrukcia je kovová a fasáda pavilónov je obložená mramorovými doskami. Zlaté, kvetinové a geometrické motívy zdobia exteriér a zobrazujú secesný štýl. Dôraz na čisté línie a funkčnú konštrukciu v kombinácii so zakrivenými a kvetinovými dekoráciami sú príkladom architektúry viedenskej secesie.

V súčasnosti sú obe budovy pokryté grafitmi. Pavilón na západe slúži ako malé múzeum, ktoré rozpráva príbeh stavby a života jej architekta Otta Wagnera. Východný pavilón má v suteréne kaviareň a malý klub.

4. Kostol svätého Leopolda

Kostol svätého Leopolda bol postavený v rokoch 1904 až 1907 podľa Wagnerovho návrhu. V nemčine sa tejto budove často hovorí „Kirche am Steinhof“, čo sa zhruba prekladá ako „kostol na kamennom nádvorí“. Názov pochádza z lomov vedľa budovy. Kostol svätého Leopolda však patrí patrónovi Rakúska, ktorému bola stavba zasvätená.

Kostol bol pôvodne postavený pre pacientov psychiatrickej liečebne, ktorá sa nachádzala v tej istej budove. Wagner preto musel počítať s tým, že do kostola budú chodiť ľudia s ťažkým duševným ochorením. Aby Otto poskytol pacientom bezpečné a praktické miesto, prediskutoval tento problém s opatrovateľmi. Architektúra preto obsahovala lavičky so zaoblenými hranami a niekoľko núdzových východov pre bezpečnosť. Okrem toho vo vnútrozemí neboli žiadne scény násilia zo života Krista, aby nerušili pacientov. Wagner do návrhu zapracoval aj hygienické aspekty. Svätá voda bola napríklad sprístupnená prostredníctvom dávkovača, aby sa predišlo chorobám spôsobeným infekciou.

Pre nezhody medzi Otom a arcivojvodom Františkom Ferdinandom nebol architekt pri otváraní kostola spomenutý. Keďže arcivojvoda nebol dobytý štýlom viedenskej secesie a spoluprácou s architektom, Otto nedostal od cisárskej rodiny žiadne ďalšie práce. Otmar Szymkowitz, umelec, ktorý vytvoril sochy pre Medailónový dom Otta Wagnera, vytvoril rovnako nádherné anjelské sochy nad nádherným vchodom do kostola.

5. Secesná budova

Keďže výtvarníci viedenskej pobočky potrebovali miesto, kde by mohli predvádzať svoje práce, poverili Josefa Mariu Olbricha, aby im vybudoval výstavný priestor. Olbrich bol žiakom Otta Wagnera. Projektovanie budovy pobočky bolo jeho prvým veľkým zamestnaním architekta. Budova postavená v rokoch 1897 až 1898 je jednou z najdôležitejších architektonických ukážok rakúskej secesie. Aj dnes slúži budova ako múzeum moderného umenia.

Jeho kubický tvar, biele steny a extravagantná zlatá kupola nechávajú budovu vyniknúť zo svojho okolia. Keď bola stavba v roku 1898 dokončená, ľudia sa pred budovou zhromaždili vo veľkom počte a diskutovali o jej neobvyklom vzhľade. Rakúsky novinár Eduard Petzl kedysi dokonca nápadnú kupolu prirovnal k hlávke kapusty.

Nad vchodom si môžete prečítať nápis, ktorý znamená „pre každú éru vlastné umenie, pre umenie - vlastná sloboda“. Tento citát sa stal jedným z hesiel viedenskej pobočky. Ďalší výraz je napísaný na ľavej strane budovy v latinských slovách „Ver Sacrum“, čo v preklade znamená „svätý prameň“. Secesná budova so svojimi čistými líniami, plochou stenou, zlatým dekorom a botanickými prvkami zosobňuje vlastnosti rakúskej secesie.

Na vonkajších dverách spolupracovali rôzni rakúski výtvarníci. Kvetináče na každej strane budovy vyrobil rakúsky remeselník Robert Earley, ktorý dno kvetináčov vyzdobil sochami korytnačiek. Nad vchodom zobrazil Otmar Szymkowitz gorgónu. Sovy na oboch stranách budovy navrhol Koloman Moser. Viedenská pobočka nielenže zmenila pohľad na architektúru, ale spochybnila aj tradíciu, pripravila pôdu pre nové príležitosti a súčasné umenie a ovplyvnila umelcov a architektov z celého sveta.

Pokračovanie v téme architektúry a honosných budov, prečítajte si tiež o prečo Filippo Brunelleschi, ktorý postavil hlavnú katedrálu vo Florencii tridsať rokov nebol v jeho rodnom meste a to bol dôvod návratu do vlasti.