Tajomstvo „živých“portrétov Agnola Bronzina: Ako sa umelcovi podarilo rozprávať príbehy odcudzených postáv

2024 Autor: Richard Flannagan | [email protected]. Naposledy zmenené: 2023-12-16 00:16

Niežeby obrazy Agnola Bronzina vzbudzovali úctu a prebúdzali obavy z portrétov, ktoré ožili - nie, a napriek tomu nemožno súhlasiť s tým, že obrazy a tváre, ktoré vytvoril, pôsobia silným dojmom. Akoby na okamih zamrzli, bez toho, aby sa sťažovali a vyrušovali diváka pri štúdiu týchto obrazov, pôsobia prekvapivo živo, napriek tomu, že tento svet opustili pred viac ako štyrmi storočiami. Niekedy je možné dozvedieť sa o osudoch, zvyčajne nešťastných, tých, ktorých Bronzino napísal, a to úžasným spôsobom, ako keby sa to na portrétoch predpovedalo.

Od fresiek po portréty

Takmer celý život Agnola Bronzina, ktorý možno dostal takú prezývku kvôli svojej tmavej pleti alebo ryšavým vlasom, strávil vo Florencii. Narodil sa v roku 1503, študoval u výtvarníka Raffaellina a potom u Jacopa Pontorma, jedného zo zakladateľov manierizmu. Bronzino bol obľúbeným študentom Pontormo a v dvadsiatych rokoch 16. storočia spoločne pracovali na vymaľovaní múrov kostolov, vytvorení oltárnych obrazov a diel náboženského a mytologického charakteru. Bronzino samozrejme reprodukoval spôsob učiteľa, a preto je v niektorých prípadoch pre kritikov umenia dokonca ťažké presne priradiť diela.

V roku 1532 mal Agnolo Bronzino šancu namaľovať portrét urbínskeho vojvodu Francesca I della Rovere a od tej doby umelec pracoval hlavne ako portrétny maliar. Jeho štýl sa čoskoro vyvinul a stal sa rozpoznateľným: tváre v portrétoch si zachovali osobitný, oddelený výraz, ale napriek tomu nechali príležitosť vidieť postavu za vonkajším chladom, aby rozpoznali úzkosť, zúfalstvo, pevnosť alebo záhubu.

Na konci tridsiatych rokov bol umelec už v službách medicijského vojvodu Cosima I., pričom sa po celé desaťročia ocitol nielen prepojený pracovnými a tvorivými vzťahmi so svojim domom, ale taktiež sa ponoril do intríg, tajomstiev a drám. Florentská aristokracia, čo sa odrazilo na portrétoch. Spod Bronzinovho štetca jeden po druhom vychádzali obrázky členov rodiny Medici a vojvodovho sprievodu. Prekvapivo, napriek tomu, že malebné obrazy aristokratov boli vytvárané na objednávku, Bronzino pri písaní týchto obrazov neopustil múzy a inšpiráciu: zrejme samotný život na dvore vytvoril priaznivú tvorivú atmosféru. Stačí povedať, že mnohí členovia vládnucej rodiny a jemu blízki boli poslaní na druhý svet z dôvodov, ktoré nemohli ovplyvniť a často predčasne. Zdá sa, že pri vytváraní portrétov sa umelec pokúšal uhádnuť osud svojho modelu - a zrejme sa mu to podarilo.

„Živé“a tiché portréty

Už okolo roku 1540, krátko po získaní titulu dvorného portrétistu, Bronzino vytvoril spárované obrázky jedného z vysokých úradníkov a jeho manželky. Lucrezia Panchatica, manželka vojvodovho veľvyslanca vo Francúzsku, pôsobí dojmom pevnej a odhodlanej ženy, ktorá však nie je naklonená odhaliť svoje tajomstvá. Póza modelky je napätá a v jej prejave sú dokonca viditeľné stopy určitej posadnutosti. Krk je ozdobený medailónom s francúzskym nápisom s názvom „Láska trvá navždy“. V Taliansku ich nečakalo nič dobré; manželia boli prenasledovaní svätou inkvizíciou. V dôsledku toho sa Panchatics verejne zriekli svojej novej viery.

V Bronzinovej dielni boli opakovane vytvárané portréty manželky Mediciho a detí. Jedným z najdojímavejších bol možno portrét Eleanor Toledskej so svojim synom Giovannim. Eleanor, dcéra neapolského miestokráľa, sa stala manželkou Cosima I. de Mediciho a porodila s ním jedenásť detí. Druhý syn Giovanni je na portréte vyobrazený vedľa svojej matky, objíma dieťa, ale je zrejmé, že to chlapcovi neprináša pocit bezpečia. Eleanor nosí šperky vyrobené z jej obľúbených perál, šaty z ťažkej a drahej látky, zdobené ozdobnými výšivkami. O týchto šatách prebehla medzi kritikmi umenia celá diskusia - niektorí tvrdili, že po narodení portrétu sa vojvodkyňa obzvlášť zamilovala do tohto oblečenia a dokonca nariadila pochovať ju v tomto oblečení a podľa iného názoru Bronzino vynašiel oboje. šaty a vzor, ktoré dosiahli takú úžasnú autenticitu iba vďaka svojej bezkonkurenčnej schopnosti byť detailné precízne.

Eleanorina tvár vyzerá pokojne - ako všetky modelky na umelcových plátnach, ale ten, kto si v jej očiach všimne úzkosť a napätie, sa nemýli. Eleanor bolo predurčené prísť o syna a zomrieť krátko po ňom. Tieto náhle úmrtia vyvolali rôzne fámy - tá éra bola storočím otráv a politických intríg, ale moderný výskum ukázal, že matka a syn zomreli na maláriu. Zvláštne, ale na portréte, namaľovanom dlho pred touto smutnou udalosťou, pozadie zdobí močiar.

Pohľady z portrétov

Bronzino rád maľoval portréty detí a mladistvých, predovšetkým synov a dcér vojvodu z Medici, ktorému slúžil. V rokoch 1555 až 1565 bol vytvorený portrét Lucretie. Po smrti svojej staršej sestry, o ktorej sa verilo, že ju otec v záchvate hnevu zabil, zdedila zasnúbenie s vojvodom Alfonsom II d'Este, za ktorého sa vydala ako trinásťročná. O tri roky neskôr Lucretia zomrela na otravu jedom alebo na tuberkulózu. Človek má dojem, že život vo všeobecnosti bol s členmi tejto šľachtickej rodiny, obzvlášť s deťmi, krutý. Isabelinu mladšiu sestru uškrtil žiarlivý manžel a brat sa zasa sám zaoberal nevernou alebo ohováranou manželkou. Je zaujímavé, že nikto nebol zodpovedný za masaker, nový vojvodca Francesco I. oznámil, že v oboch prípadoch je trest zaslúžený.

V roku 1545 Bronzino namaľoval portrét ďalšej dcéry Medicejských, nelegitímnych a nelegitímnych, menom Bia (Bianca). Narodila sa pred manželstvom a kto bola matka, zostáva neznámy. Dievča žilo iba päť rokov a tiež náhle zomrelo. Bronzino bola poverená namaľovať portrét Biancy po jej smrti. Obraz zobrazuje vzácny medailón s portrétom v profile otca dievčaťa, vojvodu Cosima I. de Mediciho. Okrem portrétov v ich klasickej podobe vytvoril Agnolo Bronzino mnoho alegorických obrazov tých, ktorým slúžil, a tých, ktorých inšpiroval a obdivoval.. Umelec bol vedený dielom Michelangela - to možno vysledovať v dielach Bronzina, najmä v slávnej „Svätej rodine s dieťaťom Jánom Krstiteľom“, kde boli napísané obrazy Panny Márie, Jozefa a Krista s jasnou túžbou ukázať svoju podobnosť s vojvodovou rodinou.

Bronzino portréty sú pozoruhodné tým, že tváre na nich akoby ponúkali alebo dokonca žiadali vidieť ich históriu. Niekedy, ako v prípade známych predstaviteľov aristokracie, nie je ťažké to urobiť, niekedy všetko zostáva na svedomí diváka, ktorý otvára široký priestor pre dohady a predpoklady. Aniolo Bronzino získal slávu ako vynikajúci umelec a brilantný portrétista počas svojho života; stal sa jedným zo zakladateľov Florentskej akadémie umení. Posledné roky svojho života strávil v dome svojho synovca a milovaného študenta Alessandra Alloriho, tiež veľkého portrétistu.

O titánoch vrcholnej renesancie: tu.