Svadobný dar, ktorý sa ukázal byť v centre zábavnej dohody: párový portrét od Rembrandta

2024 Autor: Richard Flannagan | [email protected]. Naposledy zmenené: 2023-12-16 00:16

Spárovaný portrét Martina Solmansa a Opien Coppitovej sú dve Rembrandtove diela, ktoré namaľoval pri príležitosti svadby manželského páru v roku 1633. Portréty možno nazvať svadobným darom. Prečo kritici umenia vyzdvihujú tieto dva portréty v dielach majstra zlatého veku a čo je najzaujímavejšie, aká transakcia storočia je s nimi spojená?

História stvorenia

Portréty namaľoval Rembrandt pri príležitosti svadby Martina Solmansa a Opien Coppit v roku 1634. Od okamihu vzniku až po súčasnosť sú portréty zachované iba v pároch. Na rozdiel od mnohých spárovaných portrétov 17. storočia. Dva Rembrandtove portréty vždy viseli vo všetkých zbierkach. Čo ich ešte robí neobvyklými? Ich veľkosť a obrázok v plnej dĺžke. Umelec, ktorý vytvoril obrovské množstvo portrétov, len zriedka namaľoval také monumentálne celovečerné portréty. Výberom tohto typu portrétu chceli manželia s najväčšou pravdepodobnosťou demonštrovať svoje pevné postavenie v spoločnosti a postavenie. Skutočne patrili k vyššej vrstve amsterdamského meštianstva. Plátna boli namaľované v období brilantného rozkvetu majstrovej kariéry, vo veku 28 rokov. Práve pricestoval do Amsterdamu, keď naňho doslova padali objednávky od bohatých šľachtických rodín.

V júni 1633 sa Martin Solmans (1613-1641), syn utečenca z Antverp, oženil s Opien Coppit (1611-1689), ktorá bola jednou z najvhodnejších neviest v meste.

Martin Solmans

Modely Martin Solmans a jeho manželka Opien Koppit sú oblečení ako sa patrí na bohatého amsterdamského novomanžeľa a výtvarník je zobrazený takmer na celej tvári. Má kyprú a bez brady tvár. Oblečený je do bohatého čierneho obleku, ktorý pozostáva z kabáta s veľkými pruhmi, nohavíc a krátkeho plášťa a širokého a priliehavého čipkovaného goliera. Na nohách hrdinu vidíme biele podkolienky s bohatými čipkovými mašľami na podväzkoch. Hlavu zdobí vlnený čierny klobúk so širokým okrajom, pokrytý hustými blond vlasmi Martensa. Jeho póza je zaujímavá: pravá ruka leží na boku pod plášťom a ľavá je predĺžená do strany a drží rukavicu. Pozadie je ozdobené modrozeleným závesom.

Opien Coppit

V pravej ruke drží dievča luxusný vejár so zlatou retiazkou a čiernymi pštrosími pierkami. Keď schádza po schodoch, hrdinka zdvihne šaty ľavou rukou, aby na ne nešliapla. Jedná sa o drahý, čierny, hodvábny vzorovaný odev, ktorý sa elegantne chváli čipkovaným golierom a čipkami lemovanými manžetami. Na opasku a topánkach má ozdobu z čipky. Cez chrbát padá čierny závoj. Niekoľko prameňov perál okolo krku a perlové náušnice slúžia ako lakonická a módna ozdoba. Mimochodom, perly boli v tej dobe cenené viac ako diamant.

Dej a prepojenie portrétov

Póza hrdinov je zaujímavá: ak je muž zobrazený v statickej polohe, potom je heroín v pohybe. Dievča kráča vľavo po ceste dláždenej kamennými doskami a pozerá sa priamo na diváka. Môžete teda zachytiť autorovu zápletku: muž pozval dámu na rande, čaká na ňu a ona sa už ponáhľa stretnúť s ním. Je pozoruhodné, že hrdinovia sú obrátení k sebe. Hrdinova ľavá ruka smeruje k jeho srdcovej dáme a pravá hrdinova ruka smeruje k jej obdivovateľovi. Veľký, identický záves v pozadí ich spája, rovnako ako svetlo dopadajúce na Martinovo pravé rameno a jemný čipkovaný golier Opien.

Zložité mašle na párovom odeve vytvárajú akýsi veniec, ktorý tiež spája manželov. Rembrandtova precíznosť a precízna pozornosť k detailu sa prejavuje ozdobou na hrdinových nohaviciach, extravagantnou ozdobou jeho topánok a hrdinkiným fanúšikom. Mimochodom, tváre hrdinov majú úplne iné výrazy: Martin má priamy a sebavedomý pohľad, pravý kútik pier je mierne zdvihnutý (dá sa vysledovať mierny úsmev, táto situácia a plánované manželstvo ho určite tešia s dievčaťom je žiaduce). Opien má skromnejší vzhľad, hlavu má mierne sklonenú.

Oba portréty sú podpísané autorom: „Rembrandt, 1634“a majú rovnakú veľkosť 210 cm 135 cm. Formát portrétov je na tú dobu najdrahší a mohol by byť použitý iba pre luxusné domy s vysokými stropmi. Podľa informácií, ktoré sa k nám dostali, Martens a Opien sa vzali 9. júna 1633.

Dohoda storočia

Portréty boli vo vlastníctve dedičov Martensa a Opien Coppita, až kým neboli predané v roku 1877 francúzskemu bankárovi Gustavovi Samuelovi de Rothschildovi. Portréty sú považované za najlepšie príklady Rembrandtovej technickej a umeleckej zdatnosti a boli namaľované v rovnakom období ako lekcia anatómie Dr. Tulpu.

V roku 2015 francúzska vláda odovzdala informáciu, že nie je schopná udržať oba portréty v rámci svojich hraníc, pretože Louvre nedokázal zaručiť potrebné financovanie. Obrazy navyše neboli vyhlásené za francúzske národné dedičstvo.

A potom sa obe strany - Rijksmuseum a Louvre, prostredníctvom aukčného domu Sotheby's dohodli na spoločnom nákupe týchto obrazov. Celkové náklady na predaj - rekord za dielo Rembrandta - 160 miliónov eur. K vôbec prvému dvojitému predaju umeleckého diela došlo 1. februára 2016. Prvýkrát za 60 rokov boli vystavené v Louvri od 10. marca 2016 do 13. júna, potom ďalšie 3 mesiace v Rijksmuseum, kým neboli obnovené. Medzivládna dohoda obsahovala podmienky alternatívneho použitia plátna: najskôr v Louvri, potom na päť rokov v Rijksmuseu a potom na osem rokov. Portréty preto nemožno poskytnúť iným organizáciám. Pridaním týchto kúskov do národných zbierok vyvrcholí 140 -ročná história medzi Francúzskom a Holandskom.

Obrazy sú jedinými príkladmi celovečerných portrétov najväčšieho maliara holandského zlatého veku. Svedčia o Rembrandtovej neprekonateľnej zručnosti v prezentácii textúr a materiálov a o vytvorení neskutočnej symfónie čiernobielych odtieňov.