Ako sa Hitlerovi nepodarilo vytvoriť najväčšie múzeum na svete: Poklady v soľných baniach

2024 Autor: Richard Flannagan | [email protected]. Naposledy zmenené: 2023-12-16 00:16

História Veľkej vlasteneckej vojny pozostáva z mnohých samostatných epizód, z ktorých sa každá môže stať pamätníkom ľudského hrdinstva, štedrosti, zbabelosti alebo hlúposti. Príbeh zbierky zozbieranej nacistami v soľných baniach Altaussee je pravdepodobne jednou z najjasnejších stránok v histórii, pretože nebyť šťastného konca, ľudstvo v apríli 1945 mohlo prísť o značnú časť svojich kultúrnych pokladov.

Miesta detstva pre nás vždy zostanú výnimočné. Zdá sa, že veľkí tyrani a diktátori nie sú výnimkou. Adolf Hitler, prijatý nadšene v roku 1938 väčšinou Rakúšanov, sa rozhodol darovať mestu Linz, ktoré mu bolo milé od detstva, dar mimoriadny svojou veľkorysosťou a rozsahom. Plánovala sa výstavba gigantického múzea umenia. V jeho múroch chcel diktátor zhromaždiť všetky výtvory hodné života po stáročia.

Sen Hitlera chytil natoľko, že dokonca vlastnou rukou urobil počiatočné náčrty komplexu, ktorý mal okrem budov múzeí zahŕňať aj operu a divadlo (diktátor, čo hovoríte, bol stále výtvarník a svojim spôsobom pripisoval umeniu veľký význam) … Budúci maják svetovej kultúry sa mal volať „Múzeum Führera“. Aby sa steny, ktoré ešte neboli postavené majstrovskými dielami, zaplnili, začala sa rozsiahla zbierka obrazov a sôch.

Zbierka je založená na pokladoch rodiny Rothschildovcov - majiteľov najbohatšieho bankového domu. Kým bola hlava rodiny na gestapu, umelecké predmety vyťahovali z ich príbytkov nákladné autá. Začal sa tiež masívny nákup obrazov v celej Európe zo súkromných zbierok. Je pravda, že slovo „kúpiť“v tejto akcii bolo viac symbolické - majitelia boli nútení rozlúčiť sa so svojim majetkom za smiešne nízky poplatok. Obrovský príliv exponátov pre budúce múzeum bolo, samozrejme, dané vojnou. Vzácnymi trofejami boli napríklad oltárny Ghent od bratov van Eycka a Bruggská Madona od Michelangela, dovezené z Belgicka.

V lete 1943, po porážke nemeckých vojsk pri Kurskej vyvýšenine a nástupe ofenzívy Červenej armády, vyvstala otázka zachovania neoceniteľnej zbierky. O niečo neskôr začali americké jednotky nálety na Rakúsko a soľné bane pri letovisku Altaussee boli uznané za najbezpečnejšie miesto. Jedinečná mikroklíma týchto prírodných jaskýň, rozšírená ľuďmi, bola jednoducho ideálna na uchovávanie starodávnych vzácností. Mimochodom, soľ sa tu vyvíjala od 12. storočia. Vo vnútri baní je stále podzemná kaplnka, v ktorej sa niekoľko storočí zachovali fresky, obrazy a sochy a sú vo výbornom stave.

Práve sem začali nákladné autá dovážať majstrovské diela kultúry vyplienené po celej Európe. Michelangelova Madona, obrazy Rubensa, Rembrandta, Tiziana, Bruegela, Durera a Vermeera - celkovo bolo v soľných baniach zhromaždených asi 4, 7 tisíc jednotiek najunikátnejších exponátov. Neskôr sa tu rozhodlo skryť umelecké poklady z rakúskych kostolov, kláštorov a múzeí, aby sa zabránilo ich bombardovaniu, a do konca vojny bolo v baniach uložených viac ako 6, 5 tisíc umeleckých predmetov. Okrem obrazov tu bolo množstvo sôch, nábytku, zbraní, mincí a unikátnych knižníc. Celkové náklady na túto neuveriteľnú zbierku boli v roku 1945 odhadované na 3,5 miliardy amerických dolárov. Existuje verzia, že práve tu bola počas vojny skrytá aj Gioconda, ktorej poloha od roku 1942 do roku 1945 je stále neznáma, ale niektoré rozpory v dokumentoch o tom spochybňujú.

Avšak, zachránení pred spojeneckými bombami, boli majstrovské diela ohrozované hrozivejšie, pretože sa dostávali do rany ľudského šialenstva. 19. marca 1945 Hitler vydal knihu Nerobefehl - Neroov rád. Analogicky s príkazom starovekého cisára vypáliť Rím sa Fuhrer chystal zničiť takmer všetko dôležité na území ríše: dopravu, priemysel, mestskú infraštruktúru, kultúrne objekty. Tento plán, ktorý sa dnes nazýva „rozsudok smrti národa“, sa samozrejme týkal aj zberu v baniach Altaussee. Gauleiter August Aigruber bol poverený zničením významnej časti kultúrneho dedičstva ľudstva zozbieraného v Rakúsku. Tento fanatik bol osobne zodpovedný za smrť niekoľkých desaťtisíc väzňov koncentračných táborov a neváhal pripraviť výbuch. Do baní bolo dodaných osem škatúľ s nápisom „Pozor, mramor!“V skutočnosti obsahovali bomby s hmotnosťou viac ako štyri tony. Do štôlne boli navyše umiestnené nádoby s benzínom. 17. apríla malo dôjsť k výbuchu.

Dnes sa historici hádajú, či Hitler po určitom čase skutočne zmenil svoje poradie. Súdiac podľa jeho vôle to tak bolo, ale v tých týždňoch anarchie, keď sa agonizujúci ríšsky systém začal sám požierať, príkaz na zrušenie Nerobefehlu sa pravdepodobne nedostal k exekútorovi, alebo mu Aigruber nechcel veriť. Teraz je veľmi ťažké zrekonštruovať sled udalostí, ale jedna vec je jasná: výbuchu sa zabránilo a kultúrne poklady zozbierané v Altaussee neboli prakticky poškodené.

Niekoľko dní pred výbuchom boli z bane odstránené škatule so silnými bombami a vchod do obchodu bol kvôli bezpečnosti zapečatený výbuchmi strelného prachu. Niekoľko rokov po vojne pokračovali spory o tom, komu by za to malo ľudstvo poďakovať. Lincoln Kerstine, americký kritik umenia, ktorý ako jeden z prvých navštívil bane po ich zajatí, potom napísal:. Kerstein, mimochodom, veril, že rakúski baníci prejavujú hrdinstvo. Podľa jeho názoru náhodne objavili Aigruberove škatule s výbušninami a pod rúškom noci ich vyniesli zo skladu. Keď si Aygruber uvedomil, že bol zradený, urobil to

Mnohí však po vojne radi „lipli“na záchrane kultúrneho pokladu takej obrovskej hodnoty: vodcovia rakúskeho odboja, miestni predstavitelia a dokonca aj niektorí nacistickí vodcovia. Mimochodom, Ernst Kaltenbrunner, vedúci Hlavného riaditeľstva ríšskej bezpečnosti SS, zrejme zohral v tejto záležitosti pozitívnu úlohu, aj keď sľub baníkov, že ho neskôr prichýlia v Alpách. Existujú dôkazy o tom, že medzi ním a Aigruberom prebehol telefonický rozhovor, počas ktorého Kaltenbrunner zakričal do telefónu:

12. mája vstúpili americké jednotky do Altaussee a 17. mája boli na povrch vyvezené prvé exponáty. Začal sa dlhý proces vrátenia ich majiteľom. Je zvláštne, že počas záchrany kultúrnych pokladov sa v baniach stratili jedny z dverí Ghentského oltára van Eycka. Našli ju o mnoho rokov neskôr. Ukázalo sa, že baníci maľovanú dosku upravili ako dosku stola. Vďaka bohu, obraz je obrátený nadol, takže početné stopy kuchynského noža zostali iba na zadnej strane majstrovského diela.

Napriek tomu, že umenie leží mimo sféry diplomacie, majstrovské diela sa často zúčastňujú politických hier. Bolestivá otázka napríklad zostáva dodnes, aký vzťah má skladateľ Wagner k Tretej ríši a prečo sa jeho hudba v Izraeli nikdy nehrá.