Prečo je Marie de Medici označovaná za najproblematickejšiu matku kráľovnej a ako jej pomohli Rubensove obrazy

2024 Autor: Richard Flannagan | [email protected]. Naposledy zmenené: 2023-12-16 00:16

Maria Medici sa narodila v mocnej a vplyvnej rodine Medici, známych patrónov umenia. Bola dcérou toskánskeho veľkovojvodu Francesca I. Mediciho a rakúskej arcivojvodkyne Habsburgovej Joany Rakúskej. Napriek tomu, že jej výchova bola zatienená skorou smrťou matky a zanedbávaním otca, získala vynikajúce vzdelanie, ktoré jej v súlade s rodinnými tradíciami poskytlo pevný základ vo výtvarnom umení. Tieto schopnosti sa v budúcnosti veľmi osvedčili, keď zadala cyklus obrazov o svojom živote od Petra Paula Rubensa. Aký problém vyriešili Medici majstrovské diela Rubensa?

Životopis Márie de Medici

Mary sa stala francúzskou kráľovnou v roku 1600, keď sa vydala za Henricha IV. (Bolo to jeho druhé manželstvo). Po vražde svojho manžela v roku 1610 sa Mária stala regentkou svojho syna, budúceho Ľudovíta XIII. Rozmarný štýl vlády a zmena politiky jej manžela však prinútili Louisa v roku 1617 vylúčiť. Zásahom kardinála Richelieua jej bolo umožnené vrátiť sa v roku 1621. Slabosť licenčných poplatkov viedla k oživeniu aristokratických očakávaní zdieľania moci a v konečnom dôsledku v roku 1614 zvolala generálne štáty. Rozdelenie dôchodkov a inej koristi veľkým šľachticom vyčerpalo pokladnicu, ale nezabránilo ich rastúcej nespokojnosti.

Je zaujímavé, že Marie de Medici je považovaná za jednu z najproblematickejších kráľovien v histórii - hromozvod, ktorý by viedol k nespokojnosti s vládou jej syna a najmä jeho hlavného ministra, kardinála Richelieua. Nemožno však rátať s jej výraznou záštitou v oblasti umenia a rozsiahlymi stavebnými projektmi, ktoré Paríž zdobia dodnes.

V roku 1630 vyvolala ďalšiu krízu - nazývanú „Deň podvodníkov“, v ktorej sa pokúsila odstrániť Richelieu, ktorý sa v tom čase stal nepriateľom. Sprisahanie zlyhalo a Marie bola opäť vyhnaná, aby sa už nevrátila do Francúzska. V júli 1631 utiekla do Bruselu a už sa nevrátila. O jedenásť rokov neskôr zomrela v chudobe.

Medici umenie a politika

Ako bolo uvedené vyššie, Maria de Medici bola významnou patrónkou umenia. Krátko po zavraždení Henricha IV. Najala Salomona de Brossa, aby začal pracovať na novom paláci, ktorý by bol menej strohý a o niečo stredoveký ako Louvre.

Maria de Medici, ktorá demonštrovala svoju politickú moc, si dala postaviť a vyzdobiť luxusný Luxemburský palác (zahájený v roku 1615). Palác Medici, dokončený v roku 1623, kombinuje francúzske chute s talianskou nádherou. Jeho interiér, galériu Medici, zdobila séria obrovských obrazov (dnes v parížskom Louvri) od Petra Paula Rubensa, zobrazujúcich život Márie de Medici od jej narodenia až po zmierenie s kráľom v roku 1619.

„Život Marie de Medici“- cyklus obrazov Rubensa

Život Márie de Medici je životopisná séria dvadsiatich štyroch veľkých obrazov, ktoré pre francúzsku kráľovnú matku vyrobil Peter Paul Rubens v rokoch 1622-1625. Cyklus je historikmi považovaný za majstrovské dielo barokového umenia i za pamätník politických ambícií. Podľa tohto uhla pohľadu predstavovali obrazy ponižujúcu bravúru, ktorá v konečnom dôsledku urazila patrónku i výtvarníka a verejne propagovala politické myšlienky a ambície kráľovnej. Mimochodom, tieto ambície boli nielen trúfalé, ale často boli v rozpore s predstavami jej syna, kráľa Ľudovíta XIII. Spoločnosť si to nemôže nevšimnúť.

Peter Paul Rubens „Prezentácia portrétu Márie de Medici“

„Prezentácia portrétu Marie de Medici“je najdôležitejšou súčasťou cyklu. Toto je idealizovaný záver vyjednávania o manželstve, ktoré prebieha už dva roky. Henryho zasnúbenie s Máriou de Medici je na obraze alianciou založenou bohmi na radu Francúzska a inšpirovanou krásou a cnosťami Márie. Toto je šiesty obraz zo série dvadsiatich štyroch obrazov o živote Marie de Medici. Tento cyklus je bezprecedentný v rozsahu aj v predmete.

Mladá žena v šatách s drahokamami s tuhým čipkovaným golierom sebavedomo pozerá na diváka z portrétu umiestneného v samom strede veľkého plátna. Toto je samotná Maria de Medici. Starovekí bohovia manželstva a lásky - Hymen a Amor (Amor), vľavo a vpravo, sa vznášajú vo vzduchu a predstavujú tento portrét francúzskemu kráľovi Henrichovi IV. Hymen drží v ľavej ruke horiacu pochodeň, ktorá symbolizuje horlivosť lásky, a Amor vyzdvihuje cnosti Medicejskej princeznej. Amorova šípka zasiahla cieľ; kráľ žasne. Vďačne vzhliadne, natiahne ľavú ruku a vyjadrí obdiv k budúcej neveste.

Z neba Jupiter a Juno, kráľ a kráľovná olympských bohov, súhlasne pozerajú dole a rukami sa dotýkajú nežného manželského gesta. Skrotený páv Juno sa pozerá na božský pár. Páv sedí na voze Juno, tesne nad zlatým reliéfom Amora, ktorý na svojich ramenách balansuje s girlandou v tvare jarma (symbol manželstva) a hravo tancuje na krídlach hrdého orla. Myšlienka je jasná: aj kráľa bohov môže premôcť láska.

Táto práca sa však venuje nielen láske, ale aj politike. Za Henrym stojí hrdina, ktorý je prototypom Francúzska. Má na sebe modré hodvábne rúcho vyšívané zlatou heraldickou líniou (erb francúzskej monarchie) a prepracovanú slivkovú prilbu obklopenú zlatou korunou.

Cyklus idealizuje a vykresľuje život Márie vo svetle mieru a prosperity, ktorú priniesla do kráľovstva nie prostredníctvom vojenských víťazstiev, ale vďaka múdrosti, lojalite voči svojmu manželovi a adoptívnej krajine a strategickým manželstvám - vlastným aj manželským. ktorým sa stala sprostredkovateľkou. To vysvetľuje úzku spoluprácu Marie de Medici s Rubensom: bolo pre ňu dôležité, aby bol jej príbeh podaný tak, ako to považovala za vhodné.