Tajomstvo tajomných závojov na obrazoch Rene Magritte „Milenci“

2024 Autor: Richard Flannagan | [email protected]. Naposledy zmenené: 2024-01-31 05:32

Lovers (1928) je séria dvoch obrazov belgického surrealistického výtvarníka Rene Magritteho, na ktorých sú hlavy postáv záhadne zabalené v bielom plátne. Rene Magritte ako jedna z vedúcich osobností surrealistického hnutia začiatku 20. storočia zdieľala svoj talent s hnutím, ktoré nás prinútilo pozrieť sa na veci novým svetlom a spochybniť naše predpoklady o tom, aké by umenie malo byť. Toto je surrealizmus. Aké je tajomstvo zahalených tvárí?

Magritte študovala na Kráľovskej akadémii výtvarných umení v Bruseli. Štúdium mu však neprinieslo ani inšpiráciu, ani uspokojenie. Klasické vzdelávanie sa rýchlo nudilo a on chcel zmenu. Jeho život sa dramaticky zmenil v roku 1922, keď absolvoval povinnú vojenskú službu a stretol sa so svojou budúcou manželkou Georgette Bergerovou. Čoskoro, v roku 1927, sa stretol s poprednými postavami surrealistického hnutia vrátane Dalího. Vďaka tejto spolupráci Magrittovo umenie prerástlo do jeho osobitého štýlu, ktorý poznáme a milujeme dodnes.

Magritte nás svojimi plátnami neustále žiada, aby sme spochybňovali nielen individuálnu skúsenosť, ale aj kolektívne ľudské myslenie. To sa najviac prejavilo v jeho dvoch dielach „Milenci“a „Milenci II“. S týmito nádhernými dielami nám Magritte ukazuje šokujúci komentár k surreálnej láske a zároveň naznačuje špeciálny nový typ intimity.

Lovers I je momentálne v Austrálskej národnej galérii. Druhá verzia - „Lovers II“- je v zbierke Richarda S. Zeislera, New York. Obrazy boli namaľované v tom istom roku a sú rovnako veľké.

Prvá verzia

>

V prvej verzii sa muž a žena k sebe jemne zahniezdia, akoby pózovali pre rodinný portrét. Dej je veľmi podobný dovolenkovému záberu s pohľadom na zeleň normandského pobrežia a mora. Vidíme modrú oblohu so svetlými vzdušnými mrakmi. V pozadí je krásna pastierska krajina so strmými trávnatými kopcami a množstvom stromov. Je to perfektný deň, keď môžu byť na obrázku zachytení dvaja milenci. Závoje, ktoré milencom zakrývajú hlavy, im však stiahnu tvár a zdá sa, že sa prevaľujú cez plecia. Táto kombinácia pokojnej, nádhernej scenérie a dvoch mileniek spojená s takmer trýznivými predstavami závoja hlavy je znepokojujúca. Koniec koncov, nie každý deň vidíme ľudí, ktorí sa ochotne rozhodujú zakryť si hlavu niečím ako taškou. Spontánna blízkosť postáv v tomto „slávnostnom zábere“sa stáva duchom odcudzenia a dusenia. Navonok taký absurdný sa tento obraz stáva v očiach rozumu desivo skutočným.

Druhá verzia

Druhá verzia obrázku je bližšia, zaujímavejšia a stále znepokojujúcejšia. Tu je pozadie abstraktné: postavy sú v miestnosti so zadnou stenou, bočnou stenou a stropom. Zadná stena je modrošedá so svetlejším odtieňom v dolnej polovici a tmavším odtieňom v hornej polovici. Pripomína zamračenú oblohu. Bočná stena je tehlovočervená. Strop je biely a má ozdobné lemovanie pozdĺž okraja bočnej steny. Mužská postava je oblečená v čiernom obleku a kravate s bielou košeľou. Objíma ženu v červených šatách bez rukávov. Otvorené ramená predvádzajú opálenie hrdinky. Muž má vo vzťahu k žene dominantné postavenie. Hlavy oboch postáv sú zobrazené so závojom, ktorý im úplne zakrýva tváre a krk. Táto tkanina im bráni v skutočnom fyzickom kontakte. Na oboch obrázkoch závoje tesne priliehajú k prednej časti tváre a temene hlavy a spadajú dozadu. Tvár ženy je mierne naklonená doľava, vďaka čomu je muž dominantný a odhaľuje jasný obrys nosa. Nedostatok okien tiež viedol k nedostatku perspektívy. Modrá je spojená s pokojom alebo vodou, ktorá je spojená so životom. Červená je tu spojená s hnevom a láskou, zatiaľ čo biela je spojená s čistotou. Žena je oblečená v červenom, čo môže znamenať lásku alebo vášeň.

Tajomstvo závoja

Tieto obrazy pôsobia dosť triviálne, ale závoje, ktoré skrývajú tváre, robia obrazy oveľa zaujímavejšími a nútia vás zamyslieť sa nad umelcovým zámerom.

Prečo ich nosia? Čo to znamená? Magritte bol známy tým, že o svojej práci neposkytol žiadne objasnenie, takže sa môžeme spoľahnúť len na svoje vlastné myšlienky. Pôvod tohto neobvyklého obrazu milencov možno pripísať viacerým možným dôvodom.

1. Rovnako ako mnoho surrealistov, Magritte bola fascinovaná Fantômasom, strašidelným thrillerom z románu a čoskoro aj filmu. Rovnako ako v Magrittových plátnach, identita Fantômas nebola odhalená. Vystupuje vo filmoch s prestrojeným rúškom. Vizuál je skutočne podobný a prepojenie s filmom je primerané.

2. Druhý dôvod použitia závoja môže súvisieť s tragédiou umelca. Toto je samovražda Magrittovej matky. V roku 1912, keď mal Magritte iba trinásť rokov, jeho matku našli utopenú v rieke Sambre. Ako sa hovorí, keď sa jej telo spamätávalo z rieky, nočnú košeľu mala omotanú okolo hlavy. Mnohí naznačujú, že toto zranenie ovplyvnilo vznik série diel, v ktorých skrýval tváre svojich postáv.

3. Nevyhnutnou asociáciou, ktorá vzniká na prvý pohľad na plátno, je príslovie „láska je slepá“. Napriek tesnej vzdialenosti medzi postavami sa dvaja milenci nikdy nemusia stať skutočne duchovne blízkymi, nikdy sa nebudú môcť navzájom úplne rozpoznať. Rovnako ako Magritte zobrazil tieto postavy, pretože sa navzájom nemohli skutočne cítiť.

Sám Magritte nemal rád všetky tieto verzie, ktoré šírili tajomstvo jeho obrazov. Magritte kedysi povedal, že v procese vytvárania svojich obrazov nie je umelec, ale človek, ktorý premýšľal a prenášal svoje myšlienky. Bránil sa interpretáciám svojich diel. Pre pána boli jeho obrazy výrazom osobnej fantázie.

"Moje obrazy sú viditeľné obrazy, ktoré nič neskrývajú." Vyvolávajú tajomstvo a skutočne, keď vidíte jeden z mojich obrazov, položíte si túto jednoduchú otázku: čo to znamená? To nič neznamená, pretože tajomstvo nič neznamená, je to nepoznateľné. “- Rene Magritte

Záhadná interpretácia lásky Reného Magritta sa stáva takmer labyrintovou pascou. Bez ohľadu na autorove zámery a akúkoľvek interpretáciu diváka je ľahké rozpoznať silu, ktorú surrealistický štýl dodáva úžasným Magritteovým portrétom. Bez prvkov surrealistického hnutia na podporu jeho umeleckej vízie by tieto diela neboli ani zďaleka také výrazné.