Prečo napísali výpoveď proti frontovému režisérovi Chukhraiovi, ktorý natočil kultové filmy o Veľkej vlasteneckej vojne

2024 Autor: Richard Flannagan | [email protected]. Naposledy zmenené: 2023-12-16 00:16

23. mája si pripomíname 100. výročie narodenia slávneho filmového režiséra, scenáristu a učiteľa, ľudového umelca ZSSR Grigory Chukhrai. Jeho úplne prvé diela - filmy „Štyridsať prvý“a „Balada o vojakovi“- mu priniesli nielen celounijnú slávu, ale aj svetové uznanie, pretože boli ocenené cenami na filmovom festivale v Cannes. Doma ich zároveň riaditeľ musel brániť bitkou, pretože ich úradníci považovali za neúspech. „Balada o vojakovi“bol nazývaný filmom hanobiacim česť sovietskej armády a „štyridsiaty prvý“bol dokonca označený po vypovedaní, v ktorom bolo dielo frontového vojaka Chukhrai nazvané „odvarom Bielej gardy“. …

Ak mal niekto morálne právo hovoriť o vojnových udalostiach, bol to Grigory Chukhrai, pretože o vojne vedel z prvej ruky. Ako 19 -ročný odišiel na front, stal sa výsadkárom, opakovane navštevoval nepriateľský zadok, bránil Stalingrad, dvakrát prekročil frontovú líniu a trikrát bol zranený. Potom celý život veril, že nie náhodou prežil vojnu: „“.

„Vojna má svoje vlastné zákony“

V roku 1953 Grigory Chukhrai absolvoval réžiu VGIK a začal svoju kariéru v kine ako asistent réžie a potom ako druhý režisér v Kyjevskom filmovom štúdiu. Po 2 rokoch prešiel na Mosfilm a o rok neskôr nakrútil svoje debutové režisérske dielo - film Štyridsať prvý. Svoj ďalší obrázok bude venovať téme Veľkej vlasteneckej vojny - „Balada o vojakovi“a Chukhrai sa rozhodol začať svoju cestu do kina s témou občianskej vojny.

Scenár bol založený na rovnomennom príbehu Borisa Lavreneva o ostreľovačke z Červenej armády, ktorá zničila 40 bielych strážcov a zamilovala sa do tej, ktorá sa mala stať 41. Dielo bolo napísané v roku 1924 a sfilmoval ho už Jakov Protazanov v roku 1926. Chukhrai čítal tento príbeh prvýkrát vo veku 17 rokov a myšlienka jeho nového filmového spracovania vznikla počas vojny, keď bol v nemocnici po tretej rane. Zotavovanie bolo dlhé, budúci režisér sa dostal do rúk Lavrenevovej knihy a dlho uvažoval nad zápletkou a obrazmi.

Neskôr si spomenul: „“.

Klzká téma

Protazanovov film vyzeral pre Chukhrai tendenčný, odstránený z „triednych pozícií“, pretože Bieli strážcovia tam boli darebáci a Červení boli vznešení hrdinovia. Z vlastnej skúsenosti vedel, že vo vojne nie je všetko také jednoduché, že darebáci sa nachádzajú tak medzi nepriateľmi, ako aj medzi svojimi, že skutočné pocity nepoznajú toto rozdelenie na priateľov a nepriateľov. Režisér zároveň pochopil, aké úskalia takýto výklad udalostí skrýva. "" - povedal Grigory Chukhrai.

Režisérove obavy neboli márne. Skript bol pred schválením prepísaný 6 -krát. Chukhrai na tom pracoval v spoluautorstve s Grigoriom Koltunovom, ktorý videl hlavnú myšlienku filmu úplne inak: pokúsil sa uhladiť hrubé hrany a odsúdiť hlavnú postavu Maryutku za jej zločineckú lásku a Chukhrai sa zastal. pravdivosť ľudských pocitov. Na umeleckej rade vyvolávali obe verzie veľké pochybnosti: vraví sa, že sovietska kinematografia by mala diváka vychovávať, a nie ho inšpirovať myšlienkou, že je možné zamilovať sa do nepriateľa. Navyše biely dôstojník pôsobil vznešene a inteligentne a sympatie publika mohli byť na jeho strane. O osude filmu rozhodol Michail Romm a oznámil, že Maryutka si splnila svoju povinnosť.

Chukhrai odstránil zo scenára niekoľko epizód napísaných Koltunovom a scenárista mu to neodpustil. Režisér sa o tom dozvedel neskôr, keď priniesol hotový materiál do Mosfilmu. Bol povolaný riaditeľom filmového štúdia Ivanom Pyrievom a povedal mu, že niektoré scény neboli natočené podľa schváleného scenára. Chukhrai zároveň vedel, že Pyryev film ešte nevidel. Ako sa ukázalo, vychádzal zo slov Koltunova - napísal výpoveď proti režisérovi, obvinil ho zo súcitu s bielymi a vyhlásil, že svoje meno nedá „pod tento špinavý odvar Bielej gardy“. Chukhraiovi sa podarilo presvedčiť Pyreva, aby si zábery pred odoslaním na spracovanie prezrel. A bol potešený a dal súhlas na vydanie štyridsiateho prvého.

Svetové uznanie a test času

Premiéra filmu nepriniesla režisérovi uznanie a popularitu. V tom čase nikto nevedel o debutantovi a nemohol sa dostať ani do Domu kina, kde sa konala premiéra. Dámy zo vstupeniek ho zastavili pri vchode a žiadali ukázať lístok, pretože neverili, že tento mladý muž v starom obleku môže byť skutočne režisérom. O pomoc som sa musel obrátiť na slávneho kameramana Sergeja Urusevského, ktorý natáčal „štyridsiaty prvý“- až po jeho zásahu mal Chukhrai povolenie zúčastniť sa premiéry vlastného filmu. A jeho úspech v „Mosfilme“nebol pripisovaný režisérovi, ale operátorovi - víťazovi dvoch stalinských cien.

Keď samotný Nikita Chruščov film schválil, štyridsiaty prvý bol poslaný do Cannes. Až potom, čo Chukhrai získal na filmovom festivale v Cannes v roku 1957 špeciálnu cenu „Za pôvodný scenár, humanizmus a romantickú veľkosť“, sa o ňom konečne hovorilo doma a uznal sa jeho talent. V Európe urobil „štyridsiaty prvý“rozruch, hovorilo sa mu „červený zázrak“, ktorý nesleduje žiadne didaktické ciele, okrem potvrdenia veľkosti a sily lásky. A v ZSSR sa to nazývalo „film o odvahe a povinnosti“.

Od zverejnenia snímky uplynulo 65 rokov a čas ukázal, kto mal v tomto spore pravdu. Bez ohľadu na to, ako sa postoj k Bielym gardám a Červenej armáde v spoločnosti v tomto období zmenil, Chukhraiho film nestratil na aktuálnosti, pretože mal to hlavné - pravdivosť pocitov a postáv.

To znamená, že režisérovi sa vo svojom úplne prvom diele podarilo realizovať krédo celého života, o ktorom povedal: „“. Pohľad na „pravdu života“sa od rozpadu ZSSR dramaticky zmenil, ale pravda o umení zostala neotrasiteľná a nezničiteľná.

Maryutka v „štyridsiatom prvom“zostala najjasnejšou úlohou tejto herečky, ktorej bolo pridelených iba 38 rokov života: Vyhynulá hviezda Izoldy Izvitskaya.