„Mymra“alebo určovateľ trendov: Ako sa hrdinke „Office Romance“podarilo prevýchovu sovietskych úradníkov

2024 Autor: Richard Flannagan | [email protected]. Naposledy zmenené: 2023-12-16 00:16

Príbeh o Popoluške v akejkoľvek z jej variácií bude obľúbený po celú dobu. A príbeh premeny neatraktívnej šéfredaktorky na sexi fashionistku-ešte viac. Preto obraz Lyudmily Prokofievny Kaluginy z „Office Romance“urobil taký silný dojem na celú generáciu sovietskych žien. Bolo však ľahké vytvárať a prenášať na obrazovky? Áno a nie.

Žiadni ďalší záujemcovia nemohli byť

Pre úlohu Kaluginy bola Alisa Freundlich, rovnako ako ostatní interpreti kľúčových rolí, odobratá bez vzoriek. Ryazanov nemal žiadnych ďalších kandidátov: po prvé, iba Alisa Brunovna podľa jeho názoru mohla v ideálnom prípade hrať premenu z hrubého workoholika na veľkolepú krásu a za druhé, pozvánka na natáčanie v „Office Romance“bola ako kompenzácia za jej neúspešnú účasť na ďalšie obrazy Ryazanov. Napríklad v „Husarskej balade“Alisa Freundlich dobre zahrala konkurz, ale na poslednú chvíľu bolo rozhodnuté to neriskovať, pretože v jej obraze mladého muža-husára sa stále nechtiac hádalo niečo ženské.

Úloha Lyudmily Prokofievny bezpochyby sľúbila, že bude charakteristická aj zaujímavá, takže Freundlich s potešením išiel do tohto experimentu.

Obrazom sme trafili značku

Aby si herečka vytvorila obraz Kaluginy, preskúmala desiatky outfitov Mosfilmu a vybrala si najbežnejší a ošarpaný oblek. Prevádzkovateľ obrázku ležal so starými okuliarmi v tmavých hrubých rámoch a navrhol, aby ich herečka vyskúšala. Okuliare dokonale dopĺňali vzhľad staromódnej šéfky a stali sa najznámejším prvkom jej obrazu.

Ak vo filme „mymra“špeciálne vyvinula elegantnú chôdzu, potom herečka, ktorá ju hrala, naopak musela trénovať, aby vykreslila, ako uhloví, drzí úradníci chodia, pretože v živote bola eleganciou sama. V dnešnej dobe šéfka obvykle navštevuje kozmetické salóny a oblieka sa hore -dole. V sovietskych časoch bolo v inštitúciách veľa takýchto „mymrov“, takže herečka mala dostatok príkladov, ktoré by mohla nasledovať.

Oblečenie, v ktorom sa Kalugina mala po svojej premene objaviť v práci, bolo ušité z polovlneného plédu v Model House podľa náčrtu špeciálne vyvinutého pre film. Šaty odhaľujú lietajúci obraz povojnových amerických herečiek (úzky pás, nadýchaná sukňa), ktorý bol v mysliach vtedajších sovietskych žien zakorenený ako symbol očarujúcej krásky.

Na zobrazenie obrazu vysokopostaveného úradníka si filmári vybrali vhodný dom. Kalugina, samozrejme, nemohla žiť na okraji mesta, ako Verina sekretárka, a navyše v Moskovskej oblasti ako obyčajná zamestnankyňa Olenka. Preto bola usadená v tehlovej 12-poschodovej budove na Bolshaya Nikitskaya. V tom čase to bola jedna z najprestížnejších nových budov v centre Moskvy, kde žili pracovníci nomenklatúry, veľkí šéfovia a prominentní umelci.

Imidž bohatého úradníka dopĺňali zdanlivo drobné dotyky. Kalugina napríklad pred telefonickým rozhovorom s Novoseltsevom zotrie prach z lustra. Takéto krištáľové lustre s príveskami na prelome 70. a 80. rokov boli škrípaním módy a boli považované za symbol bohatstva majiteľov. V jej byte sa akoby náhodou nachádzalo nedostatočné a moderné vybavenie tej doby. To všetko ešte viac zdôraznilo samotu ženy, ktorá má všetko okrem osobného šťastia.

Na scéne

Eldar Ryazanov pochopil, že Alisa Freundlich je väčšinou divadelná herečka a na scéne by nepracovala tak pohodlne ako na javisku. Správne tiež poznamenal, že zvyknúť si na obraz drsnej „mymriky“nie je záležitosť minúty a nakrúcať film, ako je to v kine zvykom, v malých segmentoch, keď scény preskakujú chronologicky, v tomto prípade bude neuspieť. Koniec koncov, Freundlich nemôže hrať špinavý ráno, večer - flirt zamilovaný do vlasov a make -upu a ráno - opäť som špinavý. Režisér sa preto rozhodol odchýliť sa od pravidiel a nakrúcať obraz v poradí, v akom sa udalosti odohrávajú, v dlhých a dlhých sériách. Navyše, počas scén s Kaluginovou účasťou stáli kamery tak, aby neboli pre herečku príliš nápadné a kameramani nerobili zábery oddelene, ale počas natáčania. Vďaka tomu sa Alisa Freundlich mohla cítiť pohodlne.

Počas dialógov režisér dovolil hercom improvizovať. Freundlich a jej partner Myagkov sa počas scény v Kaluginom dome správali obzvlášť kreatívne: celý tento kus filmu je jednou súvislou improvizáciou. Takto sa takmer náhodou zrodil ich slávny dialóg: „Mám pre teba návrh.“„Racionalizovať?“

Idol sovietskych žien a medzník pre úradníkov

Po vydaní filmu dostala herečka more listov od sovietskych žien. Napísali, že Lyudmila Prokofievna v novom obraze je ich idolom. Dámske krajčírky pri sledovaní filmu načrtli kontúry jej šiat a potom sa pokúsili vytvoriť podobné vzory, aby si niečo podobné ušili pre seba. A návštevníci kaderníckych salónov požiadali majstra, aby jej urobil vlasy „ako od Kaluginy“.

Musím povedať, že Kaluginine šaty sa následne viackrát mihli v niekoľkých ďalších sovietskych filmoch, ale až v „Office Romance“to u divákov urobilo taký ohlas, pričom hralo v kontraste k starému fádnemu kostýmu.

Mimochodom, ďalší zábavný fakt. Všimli sme si, že to bolo po tom, čo sa na obrazovkách objavil film „Office Romance“, že mnoho sovietskych náčelníkov, ktorí nikdy nesledovali ich vzhľad, sa spoznali na jej obraz a nasledovali jej príklad - zmenili svoj obraz. Šéfovia skutočne nechceli, aby ich podriadení, ktorí si film tiež pozreli, porovnávali s hrdinkou na okraji ministerstiev a oddelení! Výsledkom je, že v inštitúciách je oveľa viac elegantných a módne oblečených úradníkov.

Taký dobre vymyslený charakter a imidž obrátil myseľ mnohým „modrým pančuchám“naruby. Bohužiaľ, po vydaní filmu získali z nejakého dôvodu takmer všetky kľúčové postavy na obrázku štátnu cenu ZSSR, okrem Alisy Brunovny. Nebola však nijak zvlášť urazená, pretože v sovietskych rokoch sa také nespravodlivosti stávali stále a nikto z hercov nebol prekvapený. Ale Alisa Freundlich bola potom vyhlásená za najlepšiu herečku roka podľa časopisu „Soviet Screen“, čo bolo skutočne populárne uznanie.

Nemenej zaujímavé sú obrázky, ktoré vytvoril v kine Jurij Vasiliev, ďalšia hviezda sovietskych obrazoviek zo 70. a 80. rokov.

Text: Anna Belova