Tajomný príbeh párového portrétu Bronzina: Prečo bol hrdina obrazu takmer popravený a ako sa mu vyhol

2024 Autor: Richard Flannagan | [email protected]. Naposledy zmenené: 2023-12-16 00:16

„Portréty Bartolomea a Lucrezie Panchiatica“sú dobrým príkladom raného obdobia Bronzinovej tvorby. Giorgio Vasari opisuje oba portréty ako „také prirodzené, že pôsobia naozaj živo“. Kto sú títo ľudia? A aký zaujímavý fakt sa skrýva v životopise hrdinu Bronzinho obrazu?

O umelcovi

Agnolo di Cosimo (1503-72), známejší ako Bronzino, sa narodil vo Florencii v roku 1503. Po výcviku u Rafaellina del Garbo, raného florentského renesančného maliara, sa Bronzino stal žiakom Jacopa Pontorma, zakladateľa florentského manieristického štýlu. Posledný menovaný mal nakoniec zásadný vplyv na vyvíjajúci sa štýl Bronzina.

Keď vo Florencii v roku 1522 vypukol mor, Pontormo odviedol Bronzinovho učňa do Certosy (kartuziánskeho kláštora) v Galuzzo, Villa Medici v Careggi, kde spoločne pracovali na sérii fresiek. V polovici 20. rokov 20. storočia Bronzino a jeho mentor Pontormo tiež spolupracovali na objednávke malej kaplnky Capponi v kostole Santa Felicita (Florencia).

Verí sa, že Bronzino slúžil hlavne ako asistent svojho učiteľa pri práci na freskách „Zvestovanie“a „Zostup z kríža“, ktoré zdobia hlavné steny kaplnky. Toto je však skôr záhada. Vasari napísal, že polovica práce patrí Bronzinovej kefke. Štýl týchto dvoch majstrov je taký podobný, že sa vedci stále hádajú o autorstve každej fresky. Bronzino dielo je často označované ako „ľadové“portréty, ktoré vytvárajú priepasť medzi subjektom a divákom. Následne Bronzino získal záštitu nad toskánskym vojvodom Cosimom Medicim vďaka vytvoreniu vynikajúcich dekorácií pre vojvodovu svadbu s Eleonorou di Toledo.

Nie je možné nespomenúť jeho slávne dielo „Portrét Eleanor Toledskej so synom“, ktoré sa stalo vynikajúcim príkladom portrétnej maľby. Práca Bronzinovej dvorskej služby mala v spoločnosti veľký ohlas a ovplyvnila európske dvorné portrétovanie. Vojvoda z Medici tiež poveril Bronzina vymaľovaním súkromnej kaplnky Eleanor, ktorú začal stavať v roku 1545 a dokončil o dvadsať rokov neskôr. Umelkyňa namaľovala niekoľko portrétov Eleanor a dva portréty Eleanor so svojimi synmi a žiadny s dcérami. Prečo? Odpoveď je jednoduchá - obraz dedičov Medicejských na slávnostných portrétoch mal demonštrovať dôveru Medicejskej dynastie v jej budúcnosť.

Práca s Medici

Bronzino pôsobil vo Florencii v tom zlatom období, keď v mestskom umení dominovali dve veľké mená: Medici a Michelangelo. V roku 1532 bola Florentská republika zrušená a na čelo Medicejského kniežatstva sa dostal vojvoda Alessandro Medici. Prvá rodina Florencie dominovala v ekonomickom, politickom a kultúrnom živote a viedla komplexnú dvorskú kultúru, v ktorej boli Bronzino portréty - od manželky Cosima I. Mediciho po Biyu, nelegitímnu dcéru Cosima - zásadné. Bronzino pracoval v tieni Michelangela, ktorý vtedy žil v Ríme, ale z času na čas plnil objednávky vo Florencii. V rokoch 1520 až 1534 dostal Michelangelo sochársky projekt nad hrobkami Medici - vysoké pamiatky umenia.

„Portréty Bartolomea a Lucretie Panchiatica“

„Portréty Bartolomea a Lucrezie Panchiatica“sú dobrým príkladom raného obdobia Bronzinovej tvorby. Giorgio Vasari opisuje oba portréty ako „také prirodzené, že pôsobia naozaj živo“. Obe diela nie sú datované, ale všeobecne sa verí, že ich umelec namaľoval na začiatku štyridsiatych rokov 15. storočia, to znamená krátko pred odchodom Panchatiky do Francúzska. Upozorňujeme, že architektonické pozadie je typické pre rané portréty Bronzina.

Lucrezia di Gismondo Pucci

Lucrezia di Gismondo Pucci sa vydala za Bartolomea v roku 1528. Na portréte umelkyňa majstrovsky namaľuje svoje luxusné a zároveň decentné šaty v koralovom odtieni s béžovým golierom. Rukávy sú zdobené hnedými saténovými tkaninami s bielou čipkou na zápästí. Oblečenie zdôrazňuje jej aristokratickú dôstojnosť a eleganciu. Zlatý náhrdelník tu nepôsobí len ako ukazovateľ bohatstva hrdinky, ale symbolizuje aj jej oddanosť a lojalitu manželky. Na náhrdelníku vidíme taniere s nápisom „Láska trvá navždy“. Knihu držia dlhé a snehobiele ruky a prirodzená krása čistej tváre je úplne bez zbytočných emócií. Bronzino vykresľuje svoju hrdinku z vysokej florentskej spoločnosti s idealizovaným symbolom cudnej krásy (všimnite si úhľadne zviazané vlasy a diskrétny pohľad) a vysokej spiritualite (kniha). Mimochodom, jej ruky držia stránky obrátené k modlitbám Panny Márie. Dlhé, expresívne, takmer skreslené proporcie tohto portrétu sú manieristickými črtami neskororenesančného maliarstva, ktoré presahujú čisté proporcie a perspektívy talianskeho umenia 15. storočia.

Bartolomeo Pancatici

Bartolomeo Pancatici bol spisovateľ a diplomat. Na portréte má 33 rokov, s Lucretiou ešte nemajú deti. Väčšinu života strávili vo Francúzsku, kam bol Bartolomeo poslaný ako diplomat. Jeho osud je plný nečakaných zvratov a úderných udalostí. V 40. rokoch XVI. Storočia bol vo Francúzsku, kde sa začal zaujímať o kacírske myšlienky a stal sa protestantom. V tej dobe nevídaná drzosť pre Taliansko! Nie je prekvapujúce, že potom, čo došlo k „zrade“vlasti, bol Bartolomeo odvolaný do Talianska a tajne ho postavila pred súd inkvizícia.

Bývalý vyslanec bol odsúdený na trest smrti. Zásah vplyvného Cosimo di Medici (Cosimo I) ho však zachránil. Popravu nahradilo verejné pokánie, ktorým utrpel nielen samotný Bartolomeo Panchatica, ale aj jeho manželka Lucrezia. Vojvoda Cosimo ocenil talent diplomata. Takéto sponzorstvo samozrejme umožnilo Panchaticu zlepšiť si pozíciu a získať miesto guvernéra mesta Pistoia, a to aj napriek zvučnému prípadu v jeho životopise.