Koho v XVI. Storočí nazývali „umelec bez chyby“a aké obrazy napísal?

2024 Autor: Richard Flannagan | [email protected]. Naposledy zmenené: 2023-12-16 00:16

Andrea del Sarto je taliansky maliar a kresliar, ktorého diela s vycibrenou, prepracovanou kompozíciou a zručnosťou zohrali významnú úlohu vo vývoji florentského manierizmu. Slávny životopisec Vasari ho nazýval „umelcom bez chyby“. Aký bol on, slávny maliar vrcholnej renesancie?

Bigografia a štýl Andrea del Sarto

Skutočné meno umelca je Andrea Vannucchi. Narodil sa 16. júla 1486 vo Florencii. Ale svoju slávu získal ako Andrea del Sarto vďaka profesii svojho otca, ktorý bol skutočne krajčírom (odtiaľ „del Sarto“, po taliansky „sarto“- krajčír).

Sarto bol žiakom Piero di Cosimo a bol výrazne ovplyvnený Rafaelom, Leonardom da Vincim a Fra Bartolomeom. Umenie Andrea del Sarto, zakorenené v tradičnom obraze Quattrocenta, kombinovalo Leonardovo sfumato s Rafaelovou kompozičnou harmóniou a v štýle typickom pre Cinquevento (16. storočie). V roku 1509 získal Andrea svoju prvú dôležitú verejnú zákazku za vytvorenie 5 fresiek pre kostol Santissima Annunziata. Išlo o zobrazenie scén zo života svätého Filipa Benizziho, služobného mnícha kanonizovaného v 17. storočí. Dve ďalšie fresky, Cesta mudrcov a Narodenie Panny Márie, popravené v rokoch 1511 a 1514, demonštrujú veľmi rýchly vývoj umelcovho individuálneho štýlu. Následne vplyv Michelangela a umeleckých udalostí v Ríme viedol k idealizácii štýl. Napriek tomu je „Posledná večera“v San Salvi (1511-1527) považovaná za nesporné majstrovské dielo Sarto. Freska prežila obliehanie Florencie v rokoch 1529-1530 španielskymi cisárskymi silami a patrí k vzácnym dielam, ktoré sa počas ročného obliehania zachránili pred zničením.

Životopisy a charakter

Životopisy životopiscov (obzvlášť Vasariho) tvrdia, že Andrea bola milá, pokorná osoba s vysokým profesionálnym štandardom a hlbokým porozumením ľudskosti. Bol skutočne zbožný, niekedy pracoval za minimálnu mzdu, alebo, ako v prípade Madonny del Sacco (Madonna of the Sack), svoju mzdu úplne odmietol. Vasari to interpretuje ako plachosť a skromnosť, ale je pravdepodobnejšie, že Andrea, ktorej patronátom bol samotný pápež a francúzsky kráľ, bola dostatočne bohatá a prosperujúca, aby si mohla dovoliť takú veľkorysosť.

Séria fresiek o Jánovi Krstiteľovi

Jedným z pozoruhodných majstrovských diel Andrea del Sarto je séria grisaillových fresiek o živote svätého Jána Krstiteľa v Chiostro dello Scalzo vo Florencii. Všetky tieto práce (1511-1526) boli napísané iba rukou Sarta, takže mnohí považujú tento cyklus fresiek za Sartovu fiktívnu autobiografiu, ktorá pokrýva väčšinu jeho kariéry.

„Madona s harpyjami“

V roku 1517 sa Sarto oženil s Lucreziou del Fede, vdovou, ktorá sa stala umelcovou milovanou manželkou a múzou. Jej portréty ukazujú, že Sarto použil jej obraz pre mnohé zo svojich madon (napríklad pre slávnu „Madonu s harpyami“v Uffizi).

Del Sarto bol poverený namaľovať tento obraz pre mníšky v kláštore sv. Františka z Macci. Vo svojej pevnej a precíznej kompozičnej štruktúre umelec bezchybne kombinuje typický pyramídový tvar Panny Márie Rafaelovej s majestátnym pocitom Michelangelových postáv, pričom ich mieša s nežnosťou Da Vinciho sfumata.

Súdna služba

V roku 1518 francúzsky kráľ František I. povolal Sarta do Fontainebleau, kde bol už známy svojou vynikajúcou povesťou veľkého umelca. Listy Lucretie, Sarto manželky, dokazujú jej silnú lásku k umelcovi a to, ako jej chýbal, a požiadala ho, aby sa vrátil do Florencie. Je pravdepodobné, že to boli práve Lucretine prosby, ktoré viedli Sarta k tomu, aby sa vzdal popularity a úspechu súdnej služby a vrátil sa do svojho rodného mesta. Existuje ďalší názor: je nepravdepodobné, že by Sarto našiel v duchu život dvorného umelca. Za rok služby nedostal ani jednu veľkú zákazku. Ale po návrate do Florencie sa Andrea Sarto zblíži s vplyvnou rodinou Medici. Zoznámenie viedlo k tomu, že umelec získal významnú zmluvu na obraz Villa Medici v Poggio Caiano, neďaleko Florencie.

V roku 1520 Sarto začal stavať dom vo Florencii, ktorý následne navštívilo mnoho vtedajších umelcov. Mor v rokoch 1523-24 prinútil Sarta a jeho manželku nájsť si bezpečnejšie miesto. Bol to dom v Mugello, severne od Florencie. Po vyhnaní Medici vykonával Sarto príkazy pre republikánsku vládu Florencie. Jeho Abrahámova obeta, koncipovaná ako politický dar Františkovi I., bola napísaná v tomto nepokojnom období. Po obliehaní Florencie cisárskymi a pápežskými silami v roku 1530, vo veku 44 rokov, zomrel na novú vlnu moru a zomrel vo svojom dome.

„Bezchybný umelec“

Giorgio Vasari, ktorý ako mladý navštevoval ateliér Andrea del Sarto, ho nazval „bezchybným umelcom“. Sarto mal povesť „dokonalého umelca“, ktorého spravodlivosť je evidentná v umnom stvárnení postáv, ušľachtilosti a zložitosti ich gest a použití sýtych farieb. Jeho štýl, formovaný prieskumom diel Michelangela a Rafaela, charakterizovaný nádherne vyváženou kompozíciou a vysokou úrovňou technických zručností, silne ovplyvnil florentskú maľbu až do tej miery, že Sarto je právom považovaný za predchodcu manierizmu.