Prečo sa Hitlerov poskok a „veľký zberateľ“Hermann Goering stal katastrofou pre svetové umenie

2024 Autor: Richard Flannagan | [email protected]. Naposledy zmenené: 2023-12-16 00:16

Organizované plienenie umeleckých diel z dobytého európskeho územia bola stratégia nacistickej strany, ktorej hlavným podporovateľom bol Hermann Goering. V skutočnosti, na vrchole nacistickej vlády na začiatku štyridsiatych rokov minulého storočia, nastal medzi Hitlerom a Goeringom skutočný boj o moc, ktorý mal množstvo nevyhnutných dôsledkov.

Je známe, že samotnému Hitlerovi bol na začiatku života odmietnutý vstup na viedenskú Akadémiu výtvarných umení, ale to mu ani najmenej nebránilo v tom, aby sa po celý život považoval za veľkého znalca umenia. Vo svojej knihe Môj boj násilne útočil na súčasné umenie a jeho vtedajšie dominantné tendencie - kubizmus, dadaizmus a futurizmus. Degenerované umenie je termín, ktorý nacisti používajú na označenie mnohých umeleckých diel vytvorených súčasnými umelcami. V roku 1940 bola pod záštitou Adolfa Hitlera a Hermanna Goeringa vytvorená pracovná skupina Reichsleiter Rosenberg na čele s Alfredom Rosenbergom, hlavným ideológom nacistickej strany.

ERR (ako sa v skratke hovorilo po nemecky) pôsobilo vo väčšine západnej Európy, Poľska a pobaltských štátov. Jeho hlavným cieľom bolo kultúrne privlastnenie majetku - nespočetné množstvo umeleckých diel bolo buď nenávratne stratených alebo verejne spálených, aj keď spojenci dokázali mnohé z týchto diel vrátiť svojim právoplatným majiteľom.

Portrét mladého muža Rafaela, ktorý nacisti ukradli z Czartoryského múzea, mnohí historici považujú za najdôležitejší obraz chýbajúci od 2. svetovej vojny. Rafael nebol jediným známym umelcom, ktorého Hitlerov zástupca hľadal. Hermann Goering žiarlivo strážil a oceňoval majstrovské diela Sandra Botticelliho, Clauda Moneta a Vincenta Van Gogha.

Keď boli nacisti porazení, Goering sa pokúsil naložiť všetku korisť v Karinhalle do vlakov smerujúcich do Bavorska a za ním vyhodil Karinhalla do vzduchu. Napriek tomu, že mnohé bolo nenávratne stratené alebo zničené, Goeringov ručne napísaný katalóg obsahujúci takmer tisíc štyristo diel bol uložený v jeho vidieckom dome neďaleko Berlína. Podľa najkonzervatívnejších odhadov Herman získaval najmenej tri obrazy týždenne. V roku 1945 odhadoval New York Times náklady na tieto práce na dvesto miliónov dolárov, čo sú v dnešnej dobe takmer tri miliardy dolárov.

Herman žil životom extrémneho luxusu a bohatstva. Okrem toho miloval rafinovanejšie veci: od šperkov a zvierat v zoo až po silnú závislosť na morfíne. Hitler ho každoročne v deň svojich narodenín 12. januára spolu s nacistickou elitou zasypával umeleckými dielami (a inými drahými predmetmi). Rozsah jeho zbierky bol taký veľký, že mnohé položky boli bezstarostne rozhádzané v jeho poľovníckej chate, napriek prezentácii, proveniencii alebo hodnoteniu. Spravidla boli všetky získané z múzeí a súkromných zbierok v západoeurópskych krajinách, najmä v tých, ktoré patria k židovskej komunite.

Pri krížovom výsluchu v Norimbergu Hermann uviedol, že koná ako kultúrny agent nemeckého štátu a nie pre osobný prospech. Vyznal aj zberateľskú vášeň a dodal, že chce, aby bola zabavená aspoň malá časť. Jeho vlastné rozšírenie vkusu je znakom súčasne sa rozširujúcej moci nacistov. Štúdia katalógu umeleckých diel Hermanna Goeringa odhaľuje dominantný záujem o európsky romantizmus a nahé ženské formy. Za zmienku tiež stojí, že v jeho živote boli dvaja ľudia, ktorí s veľkým zápalom podporovali jeho smäd po umení - jeho manželka Emmy, ktorá bola posadnutá francúzskymi impresionistami ako Monet, a obchodník s umením Bruno Lohse.

Lohse získal neslávnu slávu jedného z hlavných zlodejov umenia v histórii. Bruno sa narodil vo Švajčiarsku a bol tvrdým mladým dôstojníkom SS, ktorý hovoril plynule francúzsky a získal doktorát z dejín umenia. Bol to sebavedomý podvodník, manipulátor a podvodník, ktorý upútal pozornosť Hermanna Goeringa počas jeho návštevy umeleckej galérie Jeu de Pume v Paríži v rokoch 1937-38. Tu vymysleli mechanizmus, pomocou ktorého Reichsmarschall skonfiškoval umelecké diela ukradnuté francúzskej židovskej komunite. Goeringove súkromné vlaky mali tieto obrazy odviezť späť na jeho vidiecke sídlo mimo Berlína. Hitler, ktorý považoval súčasné umenie a jeho dominantné formy za „zdegenerované“, uprednostnil, aby si Lohse nechal pre neho najlepšie umelecké diela, zatiaľ čo niekoľko diel od umelcov ako Dali, Picasso a Braque bolo spálených alebo zničených.

Jeu de Paume sa stal Lohseovým poľovným revírom (sám Göring v rokoch 1937 až 1941 osobne navštívil múzeum asi dvadsaťkrát). Van Goghov Langloisov most v Arles (1888) bol jedným z niekoľkých neoceniteľných majstrovských diel, ktoré poslal Lohse z parížskeho Jeu de Paume súkromným vlakom do Goeringovho vidieckeho domu.

Aj keď bol Lohse zatknutý, čoskoro bol prepustený z väzenia a stal sa súčasťou tienistej siete bývalých nacistov, ktorí beztrestne ďalej obchodovali s kradnutým umením. Medzi nimi boli majstrovské diela pochybného pôvodu, ktoré kúpili americké múzeá. Hermann Goering tak túžil získať Vermeera, že za to vymenil stotridsaťsedem ukradnutých obrazov.

Po Lohseovej smrti v roku 1997 boli v jeho bankovom trezore v Zürichu a v jeho mníchovskom dome nájdené desiatky obrazov Renoira, Moneta a Pizarra v hodnote mnoho, mnoho miliónov dolárov.

Mnohonásobné dôsledky nacistického plienenia nemožno podceňovať. Kultúrne privlastnenie si a naliehavosť akvizície a ničenia slúžia ako pripomienka toho, že sily ako nacisti sa snažili dobyť umenie a kultúru. Tieto kultúrne privlastnenia sú tiež pokusom o zvládnutie histórie prostredníctvom vojny a násilia.

Za druhé, chronologická dokumentácia, ako napríklad katalóg písomných umeleckých diel Hermanna Goeringa, poukazuje na zmenu vonkajšej moci nacistov. Tieto akvizície boli stále viac spájané s veľkými umelcami západnej Európy, najmä s umením, ktoré sa vyvinulo počas a po európskej renesancii medzi 14. a 17. storočím. Tiež to vrhá zaujímavé svetlo na osobné bohatstvo a excesy nacistov, najmä elity.

Po tretie, vplyv na súčasné umenie a vedcov, najmä kritikov židovského akademického umenia, ako sú Erwin Panofsky, Abi Warburg, Walter Friedlander, bol hlboký. To viedlo k „úniku mozgov“, v ktorom niektorí z najvýznamnejších židovských učencov a intelektuálov utiekli do zámorských inštitúcií. V tomto procese boli najväčšími príjemcami USA a Spojené kráľovstvo, pretože ich univerzity ponúkali veľkorysé stimuly vo forme grantov, grantov, štipendií a víz. Finančníci tiež utiekli cez Atlantik a v dôsledku toho sa v štyridsiatych rokoch minulého storočia začali objavovať väčšie pohyby vo vizuálnom svete, akým je Hollywood.

Nakoniec by bolo spravodlivé povedať, že Hermann Goering bol zlodej a záškodník, nie zberateľ umenia. Ako zástupca Adolfa Hitlera viedol nespočet strašných kampaní s cieľom zničiť kultúrne bohatstvo Európy a plieniť všetky aspekty zásadnej a nenahraditeľnej histórie. To je, samozrejme, dodatok k krviprelievaniu, ktoré sa pod jeho vedením odohrávalo v rozľahlosti západnej Európy, a k miliónom ľudí, ktorí v dôsledku toho zomreli.

A potom si prečítajte aj o čo je jar národov, ako sa na ňu spomína? a prečo to zmenilo chod dejín v umení.